渡邉大輔

渡邉大輔

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1982年生まれ。批評家・映画史研究者。跡見学園女子大学文学部准教授。著作に『イメージの進行形』（人文書院）、『明るい映画、暗い映画』（blueprint）、『新映画論　ポストシネマ』（ゲンロン）、『謎解きはどこにある』（南雲堂）、共著に『スクリーン・スタディーズ』（東京大学出版会）、『ベルセルク精読』（blueprint）など多数。

『ヒプマイ』から考察、アニメの“高さ”の喪失
コラム

『ヒプノシスマイク』の“明るい画面”はメランコリーを象徴？　現代アニメ文化における高さ＝超越性の喪失

『ヒプノシスマイク』から考える映像文化 　最近、この10月からTOKYO MXで始まったテレビアニメ『ヒプノシスマイク-Div…

渡邉大輔
2010年代アニメ映画評論家座談会【後編】
インタビュー

ポストジブリという問題設定の変容、女性作家の躍進　2010年代のアニメ映画を振り返る評論家座談会【後編】

年が明け2020年に突入。同時に2010年代という時代も終わりを迎えたリアルサウンド映画部では、この10年間のアニメーション映画…

安田周平
バーチャルカメラと「見ること」の禁忌
コラム

渡邉大輔が論じる、バーチャルカメラと「見ること」の禁忌　現代の映画に起きうる変化とは？

バーチャルカメラとポストカメラの時代 　昨今の映像機材の技術的進歩はすさまじい。 　昨秋に寄稿したコラムで話題にした…

今夏アニメの“子ども”と“動物”の意味
コラム

アニメーションはふたたび時代を体現するジャンルへ　今夏アニメの“子ども”と“動物”の意味を考察

「アクタント」の氾濫 　今回、編集部からこの夏公開された3本の劇場アニメーション映画――スタジオ地図／細田守監督の『未来のミラ…

変化するメディアに求められる批評とは？
ジャンル別

渡邉大輔が論じる、ワールドビルディング時代の映像コンテンツとこれからの文化批評

ストリーミング配信サービスの充実、スマートフォンの進化、ARやVRの登場などによって、現在、映像コンテンツを巡る環境は大きく変化…

渡邉大輔の『打ち上げ花火～』評
作品評

渡邉大輔の『打ち上げ花火、下から見るか？横から見るか？』評：『君の名は。』との関係と「リメイク映画」としての側面を考察

24年ぶりのアニメ化リメイク 　現在劇場公開中の新房昭之総監督・武内宣之監督によるアニメーション映画『打ち上げ花火、下から…

渡邉大輔の『溺れるナイフ』評
コラム

渡邉大輔の『溺れるナイフ』評：情動的な映像演出の“新しさ”と、昭和回帰的な“古さ”

現在、大ヒットしている『溺れるナイフ』は、ジョージ朝倉の人気少女コミックを原作にした山戸結希の最新作です。 　東京で人気ファッシ…