『稲村ジェーン』特別インタビュー
『稲村ジェーン』プロデューサー森重晃が明かす制作秘話と“映画監督・桑田佳祐”
桑田佳祐が監督を務めた映画『稲村ジェーン』。1990年の公開時に観客動員約350万人を記録した伝説の音楽映画が6月25日、Blu-ray＆DVDとしてリリースされた。
「真夏の果実」「希望の轍」をはじめ、数々の名曲を生み出した本作。東京オリンピックの翌年（1965年）の稲村ヶ崎を舞台にした『稲村ジェーン』について、映画プロデューサーの森重晃氏にインタビュー。映画の企画が立ち上がった経緯、撮影時のエピソード、“映画監督・桑田佳祐”の印象などについて語ってもらった。（森朋之）
「何もない青春を描きたい」
ーー森重さんが映画『稲村ジェーン』に関わった経緯から教えてもらえますか？
森重晃（以下、森重）：プロデューサーを引き受ける前に、桑田とふたりで2時間ぐらい喋ったんですよ。アミューズの会長から、「プロデューサーやらないか」って言われて。桑田はすでにスターだったけど、もしイヤな奴だったら、こっちもイヤじゃないですか（笑）。あと、少しは俺のことも「あいつだったら任せていい」と言ってくれないと、引き受けづらいというのもあったので。プロデューサーって言っても、当時俺はまだ34、5歳ですからね。プロデューサーとしては3本か4本しかやっていないわけで、そんなに経験値もない。そんなことで、「まずは二人で話してみて、桑田がOKであれば俺はやりますよ」と。
ーーそのとき、どんな話をされたんですか？
森重：10代の頃の話とかですね。俺は（桑田が）「茅ヶ崎で生まれ育って」というのはある程度知ってたけど、少年時代の話とかもしてもらって。学年は俺がひとつ上なんですけど、喋っているうちに、世代的にも「わかるな」というか。（映画に関して）いちばん印象に残ってるのは、「何もない青春を描きたい」っていう言葉だったんですよね。映画というのは「青春は美しい」とか「泣ける」「切ない」みたいなことをポイントにするわけですけど、「何もない青春を描きたい」というのは、すごくいいなと思って。その言葉を聞いて、「やります」って話をしたんですけどね。
ーー確かに『稲村ジェーン』は、何も起きない青春群像劇ですよね。“伝説の波が来る”というトピックはあるけど、圧倒的なクライマックスはない。
森重：そうなんです。しかも脚本の段階から、波に乗るシーンもほぼなくて。最後あたりで、主人公がボードを持って山を登るシーンがあるじゃないですか。あれがサーフィンだっていうイメージだったんですよね。公開当時は「サーフィン映画なんて言って、ぜんぜん波に乗らないじゃないか」という批判もあったんだけど、主人公の精神としては、あの場面がまさにクライマックスだったんです。
ーー実際のサーフィンのシーンは要らないだろう、と？
森重：はい。『稲村ジェーン』の10年くらい前に『ビッグ・ウェンズデー』とか、洋画のサーフィン映画が公開されて。でも、日本で撮れっこないですから（笑）。今みたいにCGなんてない時代だし、うまいサーファーを捕まえて、（サーフィンの場面を）撮ってみる気は正直なかったですね。それは「サーフィンのシーンは無理だから、違うやり方で」ということではなく、脚本の段階で「十分成り立っているな」っていうことだったんですけどね。
ーーなるほど。東京オリンピックの翌年、1965年を描いたのはどうしてだったんでしょう？
森重：（映画が公開された1990年の）25年前を描こうとしたんですけど、1965年は桑田も俺も10歳とかで、1965年は青春というわけではないんですよ。ただ、考えてみると65年は端境期だったかもしれないですね。その前に60年代安保があって、東京オリンピックがあって。1970年代には大阪万博があって、70年代安保があるんですけど、ちょうどその間の時期というか。映画のなかでも描かれてますが、（1965年には）もうベトナム戦争は始まってるんですが。
ーー米軍の将校（トミー・スナイダー）がベトナムに行くというエピソードが出てきますね。
森重：ええ。ただ、日本でベトナム戦争反対の運動が起きるのは、確か1966年くらいからなので。
ーー映画の舞台は、鎌倉市の稲村ヶ崎。映画『稲村ジェーン』によって、サザン＝湘南のイメージがさらに強まった印象があります。
森重：まさに湘南だとか、あっちに住んでいるヤツらのお話ですからね（笑）。東京のことは意識してないし、遊びにいったりもしない時代だったんですよ、当時は。桑田は茅ヶ崎市の出身で、小学生、中学生まではずっと地元にいた。東京に行くようになったのは、大学に入ってからだって言ってました。
ーー現在のように、湘南＝リゾートというイメージもなかった？
森重：なかったでしょうね。単に海水浴場に遊びに行くっていうだけじゃないですか（笑）、あの頃の湘南は。湘南っていう言葉自体、そんなにメジャーでもなかっただろうし。あとは加山雄三さんの若大将シリーズのイメージとか。
ーー『稲村ジェーン』は、若大将シリーズの影響もあった？
森重：どうなんですかね。桑田が最初にこの映画のアイデアを思いついたのは、新幹線に置いてあった小冊子の記事がきっかけだったみたいです。ボクゾーさん（佐賀和光氏）という伝説的なサーファーがいて、この方が湘南のサーフィンのはじまりだったという。桑田よりも、世代が一つか二つ、上の人ですけどね。
ーーキャスティングに関しても、基本的には桑田さんがお決めになったんだと思うんですが。主役の加勢大周さんは、この映画であっという間にスターになりました。
森重：それは間違いないですね。映画の撮影が終わって、公開直前に確かコカ・コーラのCMが決まったんですけど、キャスティングした時点ではまったく無名でしたから。他のメインキャストも、まだ知名度はなかったと思います。金山（一彦）はちょっと出ていたけど、的場（浩司）もそれほどでもなかったし。清水美砂も『湘南爆走族』で織田裕二と江口洋介と共演はしていたけれど、まだ2本目ぐらいだったので。
ーーメインキャスト4人がほぼ新人というのは、かなり思い切ってますよね。
森重：すべてオーディションなんですよ。その段階から宣伝みたいにして進めようと。同じくアミューズが中心となっていた『アイコ十六歳』（1983年公開）という映画も、ほぼオーディションで選んでいて。
ーー主役は富田靖子さんですよね。
森重：そう。他には松下由樹、宮崎ますみなどが出てるんですが、それと同じように『稲村ジェーン』でも大々的なオーディションをやって。プロアマ問わず募集して、書類で選別して、監督と俺と助監督とで毎日100人ずつぐらい会って。メインキャストもそれで決めました。
ーー加勢大周さんを抜擢した決め手は？
森重：そりゃあ、カッコいいからですよ（笑）。演技の経験はほぼなかったから、台本の一部を読ませては、それを繰り返しやらせて。あとは他の役者とのバランスですよね。骨董屋のサーファーのヒロシ（加勢）、バンドでギターを弾いてるマサシ（金山）と、チンピラのカッチャン（的場）、謎めいた波子（清水）という。結果、あの4人でよかったなと思いますよ。
ーー「ビーナス」のマスター役の伊武雅刀さん、骨董屋の主人役の草刈正雄さんなど、脇を固める役者も豪華ですよね。
森重：そうですね。主人公たちが20歳くらいだったから、二回りくらい上のイメージで。伊武さん、草刈さんも40歳くらいでしたね。特別出演の伊東四朗さんも50歳くらいでしたから。
ーー尾美としのりさん、泉谷しげるさんも、めちゃめちゃ若いです。
森重：尾美としのりが、サーファーグループのリーダー役ですからね。今の彼からは想像できないかもしれないけど、当時はまだ20代前半だから。
ーー桑田さん、森重さんも30代。スタッフ陣を含め。当時の若手俳優やクリエイターが集まった映画という側面もありますね。
森重：自分と桑田が平均年齢ぐらいだった気がしますね。「徹夜で撮影しても大丈夫」というくらいの元気はあったんじゃないかな。今と違って、映画業界はブラックな職場でしたから（笑）。
