KISSが日本の音楽に与えた影響とは？　市川哲史が「ももクロ vs KISS公演」を振り返る（KISS目線ver）

市川哲史『誰も教えてくれなかった本当のポップ・ミュージック論』（シンコーミュージック刊）

　３月３日KISS＠東京ドーム公演。実数ざっと２万人超、かなぁ。サイリウムの灯りで確認するに、アリーナ席の20％＋スタンド席の70％近くがモノノフのようだ。“夢の浮世に咲いてみな”と“ロックンロール・オールナイト”のわずか２曲、およそ10分間のももクロ特別参戦である。やや安価のスタンド席にモノノフ密度が偏ったとて、誰が責められよう。キミタチサイコダヨ。

　KISSが初来日した1977年当時、ジーン・シモンズの奇行が一部で話題になった。２週間の日本滞在中、関係を持ったピーちゃんや一般女子のアソコを必ず写真に撮り、アルバムに貼ってコレクションしてたらしい。＜セックス・ショーバイ・ロックンロール＞もしくは＜地獄の狂獣＞キャラに忠実すぎて、もはや清々しさすら覚えたものだ。

　そんなかつての性獣ジーンも65歳、ポール・スタンレーが63歳の還暦超えとはいえ、日本一童顔のももクロとコラボしている図は、児童ポルノ紙一重ではないのか。

　74年発表の２ndアルバム『地獄のさけび』収録の「ゴーイン・ブラインド」で、16歳の少女に「恋は盲目」になる主人公の男は93歳だったぞ。といった奴らの昔を知る者の危惧はどこへやら、国もジャンルも性別も世代も超えた両者の合体は、いたってちゃんとしていた。

　後期KISS的なメタル・グランジ歌謡「夢の浮世に咲いてみな」とそのPVなんて、予想以上によくできたクールジャパン印の商品だったのだから。

　さすが「飛び道具」つながり、のKISSとももクロならでは、か。