『国宝』なぜ日本映画史を揺るがす社会現象に？　ハリウッドを驚嘆させた「3つの条件」

歴代オスカーから読み解く、世界をねじ伏せた「3つの条件」

　第一の条件は「歳月の可視化」だ。オスカーは伝統的に、『アマデウス』や『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』、『ウィンストン・チャーチル／ヒトラーから世界を救った男』のように、1人の人間の生涯を顔に刻み込む技術を極めて高く評価してきた。

　本作で豊川京子らが手掛けたメイクは、吉沢と横浜が演じる主人公たちの50年にわたる愛憎、嫉妬、そして芸への執念といった目に見えない感情の蓄積を、皮膚のたるみやシワの1本1本にまで生々しく定着させてみせた。これは単なる伝統文化の表面的な再現ではない。ハリウッドが最も重んじる、人生そのものを体現する加齢表現としての凄みなのだ。

　第二の条件は「肉体の変容」。『ザ・フライ』から、近年の『ザ・ホエール』、『サブスタンス』に至るまで、限界を超えた肉体のメタモルフォーゼは、同賞のストライクゾーンど真ん中。『国宝』でも、男性俳優が分厚い白粉（おしろい）という仮面を被り、自らの男性性や自我を完全に消し去って、女形へと変貌する。1年半に及ぶ肉体改造レベルの稽古と、世界最高峰のメイクアップ技術が融合することで生まれたその姿は、現代的なボディーホラーのような迫力をもって、海の向こうの審査員たちを圧倒したに違いない。

　そして第三の条件が「狂気の美学」。『哀れなるものたち』や『マッドマックス 怒りのデス・ロード』のように、強烈な世界観と常軌を逸した狂気を視覚化した作品群も、オスカーの大好物だ。本作の舞台となる歌舞伎界は、世襲制や因習に縛られた極めて閉鎖的なムラ社会である。究極の美に憑りつかれ、文字通り命を削り合う男たちの情念。豪華絢爛な着物や精巧なカツラ、完璧に作り込まれた舞台化粧の裏側で渦巻くドロドロの人間模様。この映画には、異界の美学を丸ごと具現化する、圧倒的なクラフトマンシップが満ちあふれている。

　『国宝』のノミネートは、日本の伝統文化が珍しがられたわけではない。底流で渦巻く「肉体の変容」と「美への狂気」が、世界共通の映画言語として高く評価された結果なのではないか？……と筆者は推察している。

　あらゆるコンテンツが倍速で消費される、タイパ至上主義の現代。そんな時代に、李相日監督は1年半もの過酷な稽古を役者に課し、3時間という長尺で、50年という重たい歳月を描き切った。その狂気的な熱量が、批評的勝利だけでなく200億円超えのメガヒットを生んだのだろう。

　極めてドメスティックで閉鎖的な伝統芸能の深淵を掘り下げることが、結果的にグローバルな映画的興奮へと繋がった。『国宝』が打ち立てたこの新たな金字塔は、日本映画が「世界」と「観客」に正攻法で挑み、勝利した証として長く語り継がれていくはずだ。

参照
※ https://www.kogyotsushin.com/archives/alltime/

■公開情報
『国宝』
全国公開中
出演：吉沢亮、横浜流星、高畑充希、寺島しのぶ、森七菜、三浦貴大、見上愛、黒川想矢、越山敬達、永瀬正敏、嶋田久作　宮澤エマ、田中泯、渡辺謙
監督：李相日
脚本：奥寺佐渡子
原作：『国宝』吉田修一著（朝日文庫／朝日新聞出版刊）
製作幹事：アニプレックス 、MYRIAGON STUDIO
制作プロダクション：クレデウス
配給：東宝
©吉田修一／朝日新聞出版 ©2025映画「国宝」製作委員会
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