『逆襲のシャア』はなぜ名作なのか？ 『ジークアクス』シャアの“虚無”の正体と富野イズム
『逆襲のシャア』が色濃く描く“人間の生々しさ”
また、『逆襲のシャア』に色濃く出ているものとしては、“人間の生々しさ”があるという。新潟での対談で、出渕は「女性の生っぽさがすばらしい」と言い（※1）、アムロの威を借りるチェーン・アギや、シャアにべったりと寄り添うナナイ・ミゲルを挙げて、富野監督の「当然です」という言葉を引き出した。
「映画の演出家として1番考えたのは、アニメでも少しはまともな女を演出すること」だったと富野監督（※1）。そうした意図は、『逆襲のシャア』公開の5年後に、『新世紀エヴァンゲリオン』の庵野秀明が責任編集を務めた同人誌『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア 友の会』でも語られている。「セックスを連想させてくれるのは、富野さんのアニメだけなんですよ。『逆襲のシャア』というのは、特にそれを感じてですね。シャアとナナイに。」と力説する庵野監督に、富野監督は「嬉しいな」と返している（同書p.95）。
新潟での対談でも、出渕は「シャアとナナイがガウンを着ているところをやりたったんですよね」言って、生々しい女性を描こうとした富野の意図を汲んだ指摘をした。ただ、富野は同人誌で、そうした描写を脚本やコンテで描いても作画がついてこないことを嘆き、「シャアとナナイの関係の件なんか、『ああ、アニメーターが、わかってないなあ』と感じました」とこぼした庵野に同調していた（同書p.96）が、新潟での対談では逆に「演出家の作為が見えすぎている」と振り返って、生々しさが出ていることは認めていた。（※2）ポップでコミック的でもある『ジークアクス』の絵柄では難しかったそうした表現が、具体的にどのようなものかを知りたければ、『逆襲のシャア』を観るしかない。
同人誌の中で富野は、他の作品も含めて裏切る女性が多く描かれるといった指摘に対して、「女はね、変わり身が早いの。男から観るとそれは裏切りに見えるの」と言って、その行動を弁護している。「拠るべきものがないと暮らしていけない」という意識を男にすり込こまれた先で、女は「『自分が生きるために』とか『自分が気持ちがいいために』とか『あたしが気持ちのいいセックスの相手はお前じゃないんだよね』と思った時に、パッと移れる」ようになっていったと指摘する（同書p.97）。
この見方は、『ジークアクス』に登場するマチュでありニャアンでありアンキーでありシイコといった女性キャラたちの行動力の強さとも重なる。そうなったのは、監督を務めた鶴巻和哉や脚本を書いた榎戸洋司の意図なのかもしれないが、2人とも世代は庵野監督や、同人誌でインタビューに答えている幾原邦彦と同世代。富野監督と『逆襲のシャア』の洗礼を受けてアニメ作りの道に進んだ身として、影響を受けていたとしても不思議はない。
『逆襲のシャア』から『閃光のハサウェイ』へ
『逆襲のシャア』では、クェス・パラヤという少女がそうした“裏切る女性“の代表格だ。『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』で主役を務めるハサウェイ・ノアがもう少し子供だった頃に、いっしょに宇宙へと上がって共に連邦とシャアの戦いに巻き込まれた。その渦中、当初はアムロに興味を抱いていたクェスは、チェーンの存在を疎ましく思い、シャアに惹かれてネオ・ジオンに移る。
クェスに恋心を抱いていたハサウェイには相当なショックだった様子。その後のハサウェイの運命を変えて、地球連邦に刃向かうテロリストのリーダーに身を転じさせる。映画と富野監督による小説版『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア ベルトーチカ・チルドレン』（スニーカー文庫）には少し違いがあって、ハサウェイの変節は小説版で自分が起こした自体への後悔が理由になっている。ハサウェイというキャラの性格やニュータイプとしての片鱗を知り、『閃光のハサウェイ』をより楽しむ上で、映画の『逆襲のシャア』も抑えておいて損はない。
シャアの本質をあぶりだし、『ガンダム』世界における女性の存在感を際立たせたという意味で、『逆襲のシャア』は重要な作品だ。同時に、ロボットアニメとして「νガンダム」やシャアが駆るサザビーのようなモビルスーツのカッコ良さ、それらが繰り広げるバトルの激しさなど見どころには事欠かない。『閃光のハサウェイ』にも繋がる、地球を汚す人類の愚かさや出自によって人を差別する意識の醜さも描かれ、公開から37年が経っても古びるどころかますます存在意義を強めている。
『ジークアクス』で観てきたような未来として取り沙汰されたその物語は、今の人類が見るべきビジョンであり、受け止めるべきメッセージを持っていると言えるだろう。
参考
※1. https://macc.bunka.go.jp/4795/
※2. https://jp.ign.com/niigata-iaff/73992/news/
