『君が最後に遺した歌』は実質的な“セカコイ2”？　道枝駿佑の眼差しと生見愛瑠の歌が共鳴

　一方で懸念があるのは、障害や病気などといった要素もまた、こういった数学的公式に必要不可欠なものとして組み込まれているところだろう。『セカコイ』でも、この種の要素が登場していたため、そういったものが観客を感動させるための“ギミック”になっているという構造が、本作がより明白にしてしまったのは否めない。観客によっては、そういった枠組み自体に違和感をおぼえる場合も少なくないだろう。

　道枝、生見の熱演と、美しい映像と音楽ワークが導くラストの場面。それがあまりに巧妙であるために、ここで涙を流すことを回避できる観客は少ないと想像するが、そこで泣きながらもどこかで後ろめたさをおぼえる、一部の観客が持つであろう感覚は、決して間違ったものではないはずだ。

　だが『セカコイ』でもそうだったように、そのような障害や病気を持つ当事者のなかには、自分に近い境遇にある登場人物がロマンティックな恋愛作品のメインストーリーをかたち作っていることに希望をおぼえる場合もあるだろう。この種の批判をすることが、そういった楽しみや、自分に関係するストーリーを追う機会を奪うことになりかねない懸念もまた存在する。

　この点については利害が衝突しているため、答えを出しづらい部分であることは確かだろう。だから、現実でもあり得るような設定と展開が用意されている本作を鑑賞するときには、そういった双方の見方があることを観客側が承知することも必要になってくるのではないか。映画に限らず、それが創作を楽しむ上で留意するべき点であるように感じられる。

　とはいえ、こうしたものを作中の重要な要素にした展開が、もはや定番の感動ストーリーとして定着しているのも事実。三木監督はその中心人物のひとりであるといえるし、本作の脚本も手がける吉田智子による『君の膵臓をたべたい』（2017年）、また、三木監督と吉田智子脚本による『余命一年と宣告された僕が、余命半年の君と出会った話』（2024年）は、まさに“余命”をそのまま題材としている代表的な作品だといえる。

　日本において、そうした作品の源流を辿っていけば、少女マンガや貸本時代の漫画や絵物語による悲劇のストーリー、江戸時代の庶民に愛された人情本や戯作における人情もの、各種演芸などに行き着く。それは明治期から登場した「近代文学」とは一線を画するものだが、通俗的な小説、漫画やドラマ、映画やTVアニメなどを中心に、連綿と現在まで続いてきた流れでもある。決して、最近登場したものではないのだ。

　とはいえ、キラキラした恋愛ストーリーに、こうしたシリアスな悲劇を繋げる手法が、必ずしも必要なのかという疑問もある。本作におけるギミックとしての有効性を認めたうえで、それに極力頼らないで、心を震わせるような恋愛ストーリーとしての着地もあり得るのではないか。今後も、この原作者と監督の組み合わせがあり得るのであれば、そうした方向性以外での感動も期待したいところだ。

　本作『君が最後に遺した歌』は、計算されたあらゆる要素を適切に調整して活かすことで涙を搾り取る。ある意味では空疎であるともいえるが、そうした目的のために徹底した純粋な“完成形”の一つとしても捉えられる。政治の影響により中国での公開は待つことになるのかもしれないが、本作も間違いなく日本で多くの観客を泣かせ、その圧倒的な“泣かせ”の力をもって、またしても国外で猛威を振るうことにもなるのだろう。

■公開情報
『君が最後に遺した歌』
全国公開中
出演：道枝駿佑、生見愛瑠、井上想良、田辺桃子、竹原ピストル、岡田浩暉、五頭岳夫、野間口徹、新羅慎二、宮崎美子、萩原聖人
原作：一条岬『君が最後に遺した歌』（メディアワークス文庫／KADOKAWA 刊）
監督：三木孝浩
脚本：吉田智子
音楽プロデュース：亀田誠治
制作プロダクション：TOHOスタジオ
配給：東宝
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