なぜ小松菜奈は映画に必要とされるのか？　“二段階”を生きる『ぼく明日』『溺れるナイフ』の演技

　小松の名を一躍有名にした『渇き。』は、美少女→性悪女＝加害者→被害者という変遷を、ある種のフラッシュバックで見せる作品だったが、それは観客のヒロインの捉え方が、物語の道筋に従って変化しているだけの話で、キャラクター自体が豹変しているわけではなかった。

　また教師と女生徒の恋愛を描いた『近キョリ恋愛』のラストでは、現実的な時間の＜推移＞が描かれ、彼女は大人になっていた。『バクマン。』のヒロインはあるとき、向こう側の世界に行ってしまう。そして、今年公開された『黒崎くんの言いなりになんてならない』では中島健人と千葉雄大のあいだを行き来し、『ヒーローマニア　ー生活ー』の女子高生はあるとき眼鏡を外し、『ディストラクション・ベイビーズ』では虐げられていた被害者から、相手を屈服させる加害者になり、『溺れるナイフ』では菅田将暉と重岡大毅のあいだで発芽する。設定だけを記せば、それは女の二重性あるいは二面性ではないか？　と思われるところだが、小松が演じると、なぜか＜二段階＞に見えるという不思議。

　女優、小松菜奈、最大の魅力は女性がたどり着く＜推移＞のありようを、キャラクターの性格を一切スライドさせずに、そのまま平然と演じきるすがすがしさにある。＜推移＞は、もっとドラマティックに＜メタモルフォーゼ＞と表現してもよいかもしれない。彼女は脱皮する性としての女の像を、ごくごく当たり前に体現できる稀有な存在なのである。

■相田冬二
ライター／ノベライザー。雑誌『シネマスクエア』で『相田冬二のシネマリアージュ』を、楽天エンタメナビで『Map of Smap』を連載中。最新ノベライズは『追憶の森』（PARCO出版）。

■公開情報
『ぼくは明日、昨日のきみとデートする』
全国公開中
監督：三木孝浩　
出演：福士蒼汰、小松菜奈、山田裕貴、清原果耶、東出昌大／大鷹明良、宮崎美子
原作：七月隆文「ぼくは明日、昨日のきみとデートする」（宝島社）
脚本：吉田智子　
音楽：松谷卓
配給：東宝
（c）2016「ぼくは明日、昨日のきみとデートする」製作委員会
公式サイト：http://www.bokuasu-movie.com/