アカシックが2ndアルバムで確立した、バンドの個性と通底するポップセンス　「メロディは大衆向きに作ってる」

「メンバーの意思の疎通具合がアルバムに反映されてる」（奥脇）

ーーバンドに奥脇さん、理姫さんとソングライターがふたりいることで刺激しあう部分はあるでしょうか？

奥脇：理姫は何も考えてないけど（笑）。メロディを作る作業は、何がキャッチーで、何が伝わりやすいかが違っていて、理姫の詞の乗せ方は勉強になりますね。「いちかばちかちゃん」でも「そういう詞をつけてくるんだ？」と驚きました。イメージした母音とは違ってくるんですよね。面白いですね。

理姫：私はソングライティングということをしているわけではないので、ソングライティングはわからないんです。歌詞を書くことはプライドを持ってやってますけど、あとは他のメンバーに任せてますね（笑）。

ーー理姫さんも作曲にクレジットされてますよね？

理姫：作曲は「作曲まがい」のことですよね。この人（奥脇）が作った音を、私は「こっちのほうがいい」と変えるだけなんで、ソングライティングとは違うなって考えてます。でも、クレジットには作った人の名前が載るという法律上の問題で、ソングライティングに片足を突っ込んでることになっているんです。

ーーそこまで明言されるとすがすがしいですね……！　メンバーから見た作家としての奥脇さん、理姫さんについて聞かせてください。

バンビ：達也とは10年ぐらい一緒にやってるけど、いろんな曲を書けるんですよ。アカシックらしさも出るし、ジャンルにとらわれないなと思います。

奥脇：照れますね！　メンバーにほめられないから。

バンビ：理姫はちゃんと理姫らしい核は残しつつ変化を見せられるのはすごいですね。

山田：「達也の曲はメロディとか展開しすぎで高度すぎだ」と言いながらドラムを叩いてます。理姫の歌詞って、コーラスで歌うと、思いもしない歌詞の乗せ方をメロディにしていて、すごいな、楽しいな、かっこいいなと思いながら叩いてます。コーラスしながら「よくこれを理姫ちゃんがサラッと歌ってるな、ハンパないな」と思いますね。達也も「理姫だからこのメロディは合うだろうな」という思考で書けるのはすごいですね。

奥脇：理姫のために書くことを長くしてきたので、理姫の声で変換しますね。他のアーティストへの提供曲だと理姫の声から戻す作業をします。

理姫：私も歌詞を相手の子たちの声で再生して、「この声でこの歌詞は変だな」って考えますね。

奥脇：バンもんちゃん（バンドじゃないもん！、「ピンヒール」を提供）に曲を書くときも、汐りん（恋汐りんご）やぐみちゃん（七星ぐみ）みたいな特徴のある声の子に変換させて判断しますね。

理姫：あの子達の声なら歌える、って託すこともあるね。

ーーチームしゃちほこ、バンドじゃないもん！などへの楽曲提供がバンドにフィードバックされることはありますか？

奥脇：あまりないかもしれないですね、変わらないかも。人に曲を書くほうが楽なんです。アカシックの曲を聴いていただいてオファーをもらうから、求められてるニーズが「アカシックらしさ」だなとわかるんですよね。だから、提供曲に関しては、「0」から「1」を作るよりも、手を抜かずに「1」をもう一個作ってるイメージです。

理姫：歌詞を書いたりして気づいた感はないな。自分の普段の曲はエゴでできるから、「バンドの曲を作ってます」という感覚だし、会社の人たちも「好きにしろ」という感じで（笑）。だから提供曲は「仕事」をしている感じで活力になってます。そういう意味でバンドは仕事として完全に割り切れないからその分困ることもあるけど、提供曲は違いますね。

ーー「邪魔」はリズムセクションだけ聴くとディスコみたいですよね。ボーカルのエフェクトも1980年代っぽくて驚きました。

奥脇：そうなんです、これは挑戦ですね。前作までバンドサウンドだったけど、こういうのがあってもいいかなと。「邪魔」は思ったよりバンドサウンドになったんですけどね。リズム隊は大変だったんじゃない？

山田：みんなで話し合った気がする。

バンビ：達也がアカシックでこういう曲をやるので、「どうすればかっこよくなるかな？」と考えて。イメージはすぐ湧きましたね、達也のイメージははっきりしてるので。