『黒牢城』荒木村重の人物造形に重なる黒沢清の人物像　“端正な時代劇”の裏にある真の試み

　それでは、本作は黒沢清作品としては見どころの少ない、没個性的な一作ということになるのだろうか。しかし黒沢清監督自身が脚本を手がけた本作の内容を反芻していくと、物語そのものというよりも、それがかたちづくる、本木雅弘演じる村重という人物像にこそ、重心が置かれていると感じるのである。

　地下牢での村重と官兵衛の対話。それは一見、ミステリーの謎を解くためのゲームのかたちを取りながらも、官兵衛にとっては村重という人物を少しずつ裸にして理解していく作業でもあった。城内で発生する事件の謎が解けるたび、村重が拠って立つ足場の欺瞞や、武士としての適性の有無が暴かれていくのだ。

　村重が真に苦しんでいたのは、主君である“自分”という存在をどのような位置に置くのかという課題であった。そこで彼が選び取ろうとしていたのは、次々に人の命を奪おうとする織田信長とは異なる道に進もうという選択肢だ。意識して人殺しを避け、極力平和を選ぼうとする。

　確かに、織田信長が後に明智光秀の裏切りによって命が絶たれることになるように、その無慈悲な行為の積み重ねによって、彼は破滅へと導かれていく。村重はそんな“破滅型”の織田とは異なる存在になろうとしていたのだ。そして、その思考のさらに先にあったのが、そもそも国を統一する“天下人”などのような者を目指す必要がないという考え方だったのだろう。

　そうした性質が彼にあったことを示すのが、中盤の「寅申（とらさる）」と呼ばれる壺のエピソードである。一度は天下のはかりごとのために使用しようとしていた名器を、彼は惜しみ、手元に残そうとする。ここで彼は実質的な意味で“天下人”から脱落するのだ。天下の覇権というマクロな環境において、自身が駒となり、愛する物を政治の道具として手放すことを、彼の個人的な美意識が拒絶するのである。そして、ただの執着を持つ平凡な一個人として、求心力も失っていくのだ。

　それを理解しながら彼は、村重への怒りを持っていただろう官兵衛の仕掛けた奸計にあえて乗ることで、戦乱の世から身を遠ざけるという選択をすることになる。あるいはそれもまた先を見通す官兵衛の計算のうちであり、せめてもの親愛のかたちであったのかもしれない。少なくとも、官兵衛は結果的に村重の虚飾を剥ぎ取り、ただの人間へと解放させたことは、作中において確かなことだ。それは、誰もが“家”や“氏族”という既存の旧弊な価値観やシステムに絡め取られる戦国という時代において、官兵衛が村重に与えた、一つの救済ではなかったか。

　そうした村重という人物の造形こそ、筆者が思う“黒沢清”という人物像に接近するものだ。筆者はこれまで、黒沢清監督作を追いかけたり、監督の単独のトークショーに脚を運んだりなど、熱心なファンだった。その後、直接インタビューをする機会も得た。そこで得た確信は、立場的には日本映画界の巨匠でありながら、彼自身がナイーブで純粋な一人の映画ファンであることを、意識的に卒業していないということだ。

　おそらくは、筆者や大勢のマニアックな映画好きと一線を画するのでなく、精神的には同じステージのまま映画業界で生き抜き、映画への愛と独自の美学により奇妙な映画を撮り続け、レベルアップしてきたということである。『ドッペルゲンガー』（2003年）において、リチャード・フライシャー監督の映画『絞殺魔』（1968年）や、スティーヴン・スピルバーグ監督の『レイダース／失われたアーク』（1981年）のオマージュを披露して面白がっていたように、いち映画ファンとして楽しんだり、ときに悪ノリしながら、いまも映画づくりを続けているのだ。

　戦乱の世で力を発揮し、結果を出しながらも、個人的な偏愛を密かに大事にしている、黒沢清監督による“村重像”。それは、一定の権力を得ながらも、狭い範囲で壺を愛でるように、世界と対峙する姿である。コワモテで通してきた村重が、妻の前で一瞬、駄々っ子のように壺を惜しむシーン……あの瞬間に露呈する小さな愛すべき“人間性”こそが、村重という人物の本質であり、同時に黒沢清という監督の根幹でもあると思えるのだ。

　本作『黒牢城』は、一見すると歴史劇という大きなスケールに身を委ねた、お行儀のよい大作に見える。しかし、天下の覇権という巨大な価値観から主体的に脱落し、自らの愛する微小な美学のなかに立て籠もろうとする静かな抵抗のドラマだと捉えれば、メジャーな価値観に抗う、突出した個性を持った内容だということが理解できるのではないか。表面的な既存の表現を守るかに見えて、その価値観そのものを内部から食い破っていたというのが、本作における黒沢清監督の真の試みだったのではないだろうか。

　また先日、筆者は、劇中で言及される「一向一揆」の舞台の一つであった、大きな三つの川に挟まれたデルタ地帯である長島に足を運んでいる。いまでは大きな商業施設も建てられた土地であり、買い物もしてきたのだが、そのような惨劇があったということを、恥ずかしながら本作を観ることで初めて知ったのだった。権力を拡大するための軍事行動や、はたまた信仰心を利用した民衆のコントロール、氏素性を重視することで起こる対立など、現在の社会問題にも重ねられる問題が、日本の過去の悲劇を生み出してもいるということを広く示したのも、本作『黒牢城』の功績だといえるだろう。

■公開情報
『黒牢城』
全国公開中
出演：本木雅弘、菅田将暉、吉高由里子、青木崇高、宮舘涼太、柄本佑、ユースケ・サンタマリア、吉原光夫、坂東龍汰、近藤芳正、矢柴俊博、木原勝利、河内大和、吉岡睦雄、上川周作、前田旺志郎、坂東新悟、荒川良々、渋川清彦、渡辺いっけい、オダギリジョー
監督・脚本：黒沢清
原作：米澤穂信『黒牢城』（角川文庫／KADOKAWA刊）
音楽：半野喜弘
配給：松竹
©米澤穂信／KADOKAWA ©2026 映画「黒牢城」製作委員会
公式サイト：https://movies.shochiku.co.jp/kokurojo-movie/
公式X（旧Twitter）：https://x.com/kokurojo_movie