金井政人、“相手の期待に応える”作詞家としての姿勢 Sexy Zone、timelesz、JO1ら作詞提供をもとに語る
BIGMAMAのフロントマン、金井政人。バンドのメインソングライターとして才能を発揮する一方、ここ数年は作詞家としても活躍の場を広げている。リアルサウンドでは、コロナ禍の時期に本格的に始まった作詞家としてのキャリア、作詞の方法論やクリエイティブに対するスタンスなどについて、LiSA、Sexy Zone、7 MEN 侍、timelesz、B＆ZAI、JO1らに提供した作品をもとに語ってもらった。（森朋之）
成果が出なかった時期を経て掴んだ“ひとつの型”
ーー作詞家としての金井さんのキャリアが本格的に始まったのは、2020年頃から。きっかけは何だったんですか？
金井政人（以下、金井）：バンドを長く続けていると困難な時期というものがあって、コロナ禍がまさにそうでしたし、他のメンバーが忙しくしている中、自分の手が少し空いてる時期というのもありまして、「この時間をどうチャンスに変えよう？」と考えたときに始めたひとつが歌詞の提供だったんです。歌詞を募集している案件、コンペなどにも参加して、自分のポテンシャルを試してみたいなと。
ーーバンドのフロントマン、ソングライターでありつつ、他のアーティストに歌詞を提供している方はあまりいらっしゃらないですよね。
金井：今のスタンスも徐々にできあがっていったんですよね。BIGMAMAでは自分がやりたいことをやらせてもらっていますが、作詞家としての活動は、相手方の期待に応えることしかやりたくないので。歌詞を提供するアーティストの新しい引き出しだったり、それまでとは違った角度で歌を届けることだったり、先方が求めていることはケースによっても違いますが、期待に応えることが最低条件なので。バンドの活動状況や忙しさとのバランスもありますが、そのハードルは常に超えたいと思っています。
ーー作詞家としての最初のターニングポイントを挙げるとしたら、どの楽曲になりますか？
金井：転機ということでは、LiSAさんに提供させてもらった「わがままケット・シー」（2020年）ですね。作詞作曲をさせてもらったんですが、この曲を覚えていただいていて私に声をかけてくださる方も多いので。LiSAさんとはもともと現場で一緒になったり、ライブを観に行ったり、それまでに少し関わりがあったんです。彼女は「いかにいい楽曲をリリースし続けるか」ということにしっかり向き合っていて。それぞれの作家や製作チームとの人間関係をとても大切になさっている。また、LiSAさんの楽曲に関わっているUNISON SQUARE GARDENの田淵智也さん、「紅蓮華」を作曲した草野華余子さん、今大活躍している堀江晶太さんもそうですけど、彼らに対しても僕自身多大なリスペクトがあって。そこにはうかつに入るべきではないし、役に立てる意思やビジョンがないと、自分が関わる意味がないと思っていたんです。「わがままケット・シー」について言えば、LiSAさんの新しい魅力、端的に言うと大人っぽい姿を引き出す曲として確信犯的な意図がありました。結果的にアルバムに収録してもらったんですが、自分以外の方に楽曲を表現してもらえる喜びを味わったし、良いアーティストはその想像を何倍にも膨らませてくれる。間違いなくターニングポイントになっていますね。
ーー金井さんの提案によって、LiSAさんのアーティストとしての引き出しを増やすことができた。確かに楽曲提供の醍醐味の一つですよね。
金井：そうですね。アクセントというか刺激というか、「こういう曲はどうですか？」というイメージがあったので、積極的にアプローチできたのかなと。ただ、その後は順風満帆とはいかずに自分が書いた歌詞がなかなか採用されなかった時期でもあるんです。コンペなどに参加しても返信が来ないことが続いて、そう簡単ではないなと実感していて。半年くらいそういう時期が続いたんですが、ただ、その落ち続けた、選ばれなかった経験を経たことで、ひとつの型のようなものが自分の中にできた気がして。それは作風ということではなく、メロディやトラックに対して、韻を踏んで、パンチラインを作りながら歌詞を書くスピード感が飛躍的、圧倒的に上がったんです。曲が先にある場合、その中にある心象風景をスケッチする、頭の中でMVの映像を思い描くことが作詞のコアだと思うんですが、まずはアウトプットのスピードを大切にしてみようと。そうすることで「方向性が少し違う」「ここを直せばいいんじゃないか」と議論してもらえる時間を作れるし、それがいい方向に進むことも増えてきて。“下手な鉄砲”じゃないけど（笑）、ショットガンや、マシンガンをイメージしてもらえたら。その中に何かしら良い部分があるはずだと勝手に自分を信用しているところもあるし、実際、歌詞を使ってもらえることが少しずつ増えたんですよ。なかなか成果が出なかった時期もあったし、世に出ず、私のパソコンに入っているだけの歌詞もたくさんありますが、あの経験は決して無駄ではなかったなと。
ーー作詞のプロセスについても教えていただけますか？
金井：作詞の仕事のパターンは本当にいろいろあって。タイムラインがしっかりしているものもあれば、“テーマだけ”ということもあるし、曲が先だったり歌詞が先だったり、一概には言えないんですよね。ただ、一つ言えるのは、アーティストはもちろん、ディレクターやクリエイターを含めたチームの中に足を踏み入れるときに、「何がベストなのか」をしっかり考えることですね。チームの雰囲気に染まることなのか、刺激を与えることなのか、またはかき回すことなのか。そのときによって意図や狙いがあるし、それを言葉にしていくのが作詞家の基本的な仕事なのかなと。その曲をたくさんの方に聴いてもらえることもそうだし、「また金井に作詞を頼んでみようかな」と思ってもらえるのも、いい仕事ができたという判断材料だと思っています。これまでに書かせてもらった歌詞のタイトルを並べると、ディレクターや作曲家としてのやり取りが思い出されますね。
「絶対に心に残る歌詞を書こうと思っていた」
ーーでは、金井さんが手がけた歌詞についてさらに具体的に聞いていきたいと思います。まずは「puzzle」（2024年）。Sexy Zone名義の最後のシングル曲として、ファンの皆さんの中でも心に残っている楽曲です。
金井：僕の心にもすごく残っています。「puzzle」はドラマ『リビングの松永さん』（カンテレ・フジテレビ系）の主題歌として制作したのですが、アーティストに「歌いたい」と思ってほしいし、もちろんファンの皆さんにも喜んでほしくて。その全部を俯瞰しながら書いた歌詞ですね。作曲はPenthouseの浪岡慎太郎くん。すごい才能の持ち主だし、いつもサビを3パターンくらい送ってくれるんですよ。そうしたらこっちも3パターンくらいサビの歌詞を書くじゃないですか（笑）。「puzzle」のときも素晴らしいメロディを作ってくれたし、絶対に心に残る歌詞を書こうと思っていました。
ーーtimeleszの「Birthday」（2024年11月）も、浪岡さんとのタッグですね。
金井：「Birthday」でも浪岡くんがいいメロディを書いてくれて、「どれがいいですか？」というやりとりがあって。どうすれば自分の歌詞との相乗効果を生み出せるのかをすごく考えたし、いいやり取りができたと思っています。おそらく彼は希代のメロディーメーカーとして大きな仕事をする人だと思っているんですけど、彼とタッグを組んで、日本の音楽の歴史に名を残せるような曲を作ってみたいですね。
ーー〈そう 何度でも生まれ変わればいい〉というフレーズもすごくキャッチーですよね。
金井：少し過剰であっても、「作家が書いた歌詞だから歌える」ということもあるんじゃないかなと。そういう“無責任性”も作詞するうえでのキーワードだと思っているんですよね。自分で書いて歌うのは恥ずかしいけど、人が書いた言葉だから歌えるというか。これも私の感覚なんですけど、“イタさ”も大事なんですよ。“イタさ”の中にはしっかり刺さる部分もあるし、それをきちんと理解することが必要なのかなと。そういう感覚を持つことで、私自身も文字を構成するうえでの際限がなくなるし、楽しんで自由にやれるので。歌詞によってアーティストをより自由にさせてあげることもできるんじゃないかと思っています。もちろん責任もあります。歌詞によって誰かを傷つけてしまってはプロではないし、たとえば差別的な表現、歴史的に見て“この言い方はまずいよね”というジャッジラインも常に更新されているので。そこを踏まえて、ギリギリを攻めることも必要かもしれないですけどね。
