走り抜けた先に見たもの　最終作『worst』へ

　しかし、〈みんなお金の事／でもお金は必要〉（2016年『DIRT Ⅱ』収録「Business and Art」より）というリリックに象徴される通り、KOHHは次第に、自身が抱える矛盾とジレンマに引き裂かれはじめる。内面と外見、富と人気、孤独と共同体。求めるものと要らないもの。つながっていて、切り離せないもの。自らの中に想像上の秩序を形作り、二項対立を崩していくような器用さというよりは、獲物を仕留める本能的なハングリー精神でもって二項を真正面から乗りこなしリビドーを発散していくアンビバレントな彼のパフォーマンスは、とても人間とは思えない離れ業でありつつ、あまりに丸腰で痛々しくもあった。それはまさに、ビートとは異なるリズムを生み出し、ズレを快感へと導き、どこかフラフラと彷徨う（けれどそれがまた快感になる）という彼のラップそのものであったとも言えよう。動物的勘の赴くままに走り抜けたのちに、2019年には『Untitled』で、ついに〈見えないロープに縛られてる／俺たち〉（「ロープ」）と叫ぶに至る。

　彼の最終作である『worst』（2020年）は、過去作に見られるようなおどろおどろしさは弱まり、消えてなくなりそうな、まるで泡のような儚さが顔を覗かせる。ラップも、どこか映画のエンドロールのようなスムースさが垣間見える。〈幸せで／寂しい〉と歌う「Sappy」のようなアンビバレントさは相変わらずだが、〈全てが手に入る欲しがらなくてもすぐ／引き寄せてく焦らず急いでく〉と歌う「ゆっくり」からは、かつての身体感覚を研ぎ澄ませた動物性は鳴りを潜めている。はっとするのは「シアワセ（worst）」で、終盤に突如見せる転調、そこで歌われる〈君だけに見せる／君だけ知っている／特別な関係／俺たちは最低／言いたいけどちゃんと／持ってく墓まで／地獄へ行ったあと／神様に懺悔〉というリリックでは、珍しく神による裁きを受け入れる自身について描かれる。これまでも「Super Star」（2012年『YELLOW T△PE 1』収録）等でリリックとして“神様”に触れたことはあったが、ここまで重く、真正面から神への言及がなされるのは初めてである。

　淋しげだが、どこかすっきりとした感情を奏でながら、最後、本作は「手紙」で幕を閉じる。KOHHは自らを「千葉雄喜」と名乗り、マイクを置く。なるほど、KOHHは、人間となった。人間は、どこかで社会に操られている。その中で小さい根回しもする。秘密も抱える。けれども、いや、だからこそ、皆それぞれが何かに対し信仰心を持って生きている。千葉雄喜に何か信じるものがあるのならば、彼はきっとまた私たちの前に戻ってくるだろう。ただ、それが音楽であるかは、まだ誰にも分からない。

■つやちゃん
文筆家。化粧品のブランドマーケティングに携わる一方で、
様々なカルチャーにまつわる論考を執筆。
note／twitter