今泉力哉監督が杉咲花に託した全幅の信頼　『冬のなんかさ、春のなんかね』インタビュー

　日本テレビ系で放送中のドラマ『冬のなんかさ、春のなんかね』。映画界で独自の恋愛観を描き続けてきた今泉力哉監督が、主演に杉咲花を迎え、GP帯のドラマとしては異例ともいえる「徹底した会話劇」に挑んでいる。

　「大きな事件」が起きない日常の積み重ねや、固定カメラを多用するストイックな演出、そして現場でのセッションから生まれる微細な感情の揺れ。テレビドラマの既成概念を鮮やかに裏切る本作の裏側には、脚本制作における葛藤、そして杉咲花の“技術を超えた表現力”への信頼があった。独自の世界観を届ける今泉監督の確信に満ちた言葉を紐解く。

「挑戦」という意識はない

――ここまで会話劇を徹底して、映画のようなニュアンスを出す作品だとは思わず、とても見応えがありました。ゴールデンタイムのテレビドラマで本作のような映像表現をするのは、ある種挑戦的なことでもあるのかなと感じましたが、ご自身はどうお考えですか？

今泉力哉（今泉）：自分の中ではあまり「挑戦」という意識はないんです。杉咲さん含めキャストもスタッフも、日テレの方もみんなが「やる」と言ってくれて成立しているので。それと自分は後から参加している感覚に近くて。先に、日テレで杉咲さん主演で、ということが決まっていて、そこから「オリジナル脚本で何か一緒にやりませんか？」と声をかけていただいたんです。会話劇で、ここまでシーン数も少ないものにしようと最初から意識していたわけではなく、恋愛ものにするかどうかも含めてかなり迷っていました。正直、脚本がぜんぜん書けず、締め切りを何度も飛ばしてしまった時期もあって……。でも結果的には、映画でオリジナル作品をつくるときに近い感覚でつくれていると感じています。「ドラマだからこうしなきゃいけない」という制約などはあまり感じずにつくれていますね。

――いわゆる“テレビドラマ”らしくない、文菜の職業や人間関係などはどのように固まっていったのでしょうか？

今泉：最初に3話分のプロットを出したときは、今よりもっと「何も起きない話」でした。あまりにも先が見えない話だったので、プロデューサーから「これ、最終的にどうなるんですか？」と言われて（笑）。そこから「じゃあ恋愛をやりましょうか」という話になりました。一番迷ったのは主人公の職業です。テレビドラマでは、医療ものや学校もの、弁護士や警察ものなど、ある程度ジャンル化している印象があるので、オリジナルだからこそ、そうではない職業を描きたいと思っていました。それから恋愛要素と並行して、自分がここ数年考えていたのは「関係性」の話でした。つきあったり、結婚したり、逆に別れが訪れたとき、もう友達にも戻れなくなる関係性。そういう話を周囲から相談されることも多かったですし、自分自身も強く関心を持っていて、それを題材にしようというのがベースにありました。

――本作のキャッチコピーには「普段着の恋の物語」とありますが、今泉さんの恋愛観はどのように反映されていますか？

今泉：自分は「面倒くさい時間」こそが恋愛の面白さだと思っていて。出会ってからつきあうまでの時間、うまくいかない時間、片想いの時間といった苦しさや寂しさの中にあるものを描きたいという意識はありました。映像表現的にも、芝居をしっかり捉えることに重きを置いているので、シーン数もカットも少なく、カメラワークもほぼ固定というつくり方になっている。テンポがどんどん速くなっていく現代の映像環境の中では対極に見えるかもしれません。でも、それはたまたま今個性として立ち上がってきているだけで、狙って「カウンターをやろう」としているわけではないんです。

――テレビドラマのつもりで本作を観ると新鮮な印象すらありますが、今泉さんにとっては自然な画作りだったということでしょうか。

今泉：「視聴者に届かないかもしれない」「怖い」という気持ちはもちろんあります。でも今おっしゃっていただいたように、それが新鮮に映るようになってきているなら差別化にもなる。「万人にウケる」というのは存在しないと思っているので、だったらこれがすごく楽しめる人に届けばいい。ただ、だからといって「マスを捨てる」ことにはならないとも思っていて。むしろ深く届くのではないかと信じている部分もあります。