ラッパ我リヤ「ヤバスギルスキル」の“ヤバさ”とは何なのか？　30年近くにわたる一大サーガを徹底解説

　そしてそこからおよそ30年に渡って連作としてリリースされている「ヤバスギルスキル」シリーズだが、連作でありながら、実はそこに「パッケージ的な」連続性はない。

　例えば人選。「パート1」以外は客演作として作られ、「パート2」にはSkipp、「パート5」はPAULEYと、ユニット・INDEMORALのメンバーが、「パート3」にはARK、「パート4」はGINRHYME DA VIBERATERと、ユニット・BACKGAMMONのメンバーが参加しているが、これはINDEMORALもBACKGAMMONもラッパ我リヤが中心となったクルー・走馬党に所属しているからであろう。その意味でもここまではクルーのメンツが参加する連作であったが、「パート6」にはTHA BLUE HERBのILL-BOSSTINO、「パート7」ではDABOと、走馬党外のラッパーが参加。そして「パート8」ではZINGIから魔梵とMC仁義というラッパ我リヤの先輩世代とコラボを果たす。同じく「パート8」にはグラフィティライターのTOMI-E、「パート9」では山嵐のSATOSHIが参加し、ジャンルやアートフォームを横断。「パート10」では大阪の韻踏合組合とコラボし、地域も横断している。

　また、サウンドとしても「パート1」は山田マン、「パート2」はDJ KENSEIを中心にINDOPEPSYCHICSがプロデュースし、当時のアンダーグラウンド感をビシビシ感じさせる煙たいダウナーなビートが印象的な作風。そこから満を持してのMummy-Dプロデュースの「パート3」は、さぞやハードなビートが……というリスナーの期待をうっちゃるようなスッポコヘッポコした音響には、リスナーが戦慄したものである。それに乗るラッパ我リヤのラップは、山田マンの〈どうせ老後も東京の路上に登場／BB弾くらっても元気な曾祖父さん〉という「後世に残したい韻100選」があったら確実に上位に食い込む言葉をはじめ、Qの〈お前の銀行の暗証番号／すなわち実像と大差ない残像〉という「……それは銀行残高じゃないの？！」という思わずツッコまざる得ないパートや、ARKの〈すまんなんせ！ARKのライムスタンガンで､スタンバッてるスタンハンセンもルパン三世のよう〉というロングライムの畳み掛けなど、とにかくエンターテインメント性に溢れた曲として制作され、それまでの「ヤバスギルスキル」像をガラッと塗り替えた。

　またバウンスビートの「パート5」や、オールドスクール感のある「パート8」、ロックに振り切った「パート9」や「パート10」と、そのサウンド性も一貫するというよりも、その時代やラッパ我リヤのその時の趣向に合わせたビートがチョイスされている。

　では世代も、サウンドも、クルーも、ジャンルも横断して制作される「ヤバスギルスキル」に共通するものとはなんなのか。

　それは「いかに俺たちはヤバ過ぎるスキルを持っているか！」ということに尽きるのである。

　なんてシンプル！　そしてなんてラップが根本的にもつ「俺が俺が！」という主体性を押し出す本能に対して忠実なのだろうか。だからこそ、まさに〈執念深い 言葉尻のストーカー〉なハードライムを貫く「パート6」のILL-BOSSTINO、前半部をすべて「O／U」の母音でまとめ（もっと複雑なのだが便宜上）、中盤はフロウでまとめ、後半部は言葉をきっちり詰める形でDABO印のラップの心地よさを一曲に詰め込む「パート7」のDABOと、どの客演アーティストも、どのトラックメイカーも、そのアーティストの「得意技」や「必殺技」「チャレンジ」を惜しみなくぶつけるのだろう。

　そしてその最新作となる「パート11」には、梅田サイファーからKBD、KZ、そして「山田マンを竹中直人だと思ってTSUTAYAで借りたのが『SUPER HARD』だった」という特異過ぎるラッパ我リヤへの入り口をもつ（単行本『Rの異常な愛情─或る男の日本語ラップについての妄想ー』参照）R-指定が参上。梅田サイファーの中でもライミングに強いフェチズムを持つ3人の起用は、必然だったと言えるだろう。また、KBDは〈R.G.力学〉、KZは〈現場アクター〉、R-指定は〈ウルトラハード／スーパーハード〉とラッパ我リヤのクラシックをワードに折り込むのも、ヘッズならではで心憎い構成だ。また、「パート11」ということで11、つまり『SLAM DUNK』の流川楓の背番号からバスケをリリックに折り込むR-指定だが、もしかしたらそこには『SLAM DUNK』だけではなく、ラッパ我リヤが主演した、なぜか黒沢清も出演している映画『3on3』（服部昇大の漫画『邦画プレゼン女子高生 邦キチ！ 映子さん』でも題材になった）も意識しているのかもしれない……というのは考えすぎか。

　対するラッパ我リヤも、山田マンは前半は「O／U／E／U」で踏み続け、〈即破壊〉〈コブラ会〉とロングライムも決め、〈常時僕らマジ押韻凄く硬い〉と、まさに仰るとおりのリリックで纏める。対するQも〈脳みそ荒らすカラス分からすかます／寒さがアラスカだとハマる罠〉という、ライミングの鋭さで聴覚を刺激しつつ「……でも、どういうこと？」と謎をぶつけ、これぞ我リヤイズムと言わんばかりの構成で梅田サイファーを迎撃する。

　……うーむ、まだまだ書きたりないのだが、締め切りが来ているのと、オーダーの2000字から倍以上書いてしまっているが、原稿料が増えることもないので、ひとまずここで筆を置くことにする。まだこの10倍は書こうと思えば書けるし、とにかくそれだけ「ヤバスギルスキル」はヤバすぎる作品なのである。改めて「面白いラップと押韻」を貫き続けるラッパ我リヤには敬服する他ない。これから40年、50年と「ヤバスギルスキル」サーガを生み出し続けてほしいし、一生聴き続ける所存です！　押忍！

■リリース情報
「ヤバスギルスキル11 feat. R-指定, KZ, KBD from 梅田サイファー」
2023.08.11 Digital Release
楽曲視聴リンク：https://linkco.re/49TPrmaQ

Official Site / https://www.msrecord.co.jp/rappagariya/
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