『インサイド・ヘッド2』はなぜ世界的大ヒットになったのか？　ピクサー“続編”の分類学

　しかしながら、『トイ・ストーリー』ではおもちゃたちがあくまでも外側から人間を見つめ支えるが、『インサイド・ヘッド』の場合は“持ち主”である少女ライリーの脳内世界にいる感情たちをキャラクターとして描くため、彼女らは人間の内側からのアプローチしか成し得ない。いわば前者は“人間社会”と“おもちゃたちの社会”が並行している関係にあるのに対し、後者において“感情たちの社会”は“人間社会”のなかに包摂されたもの⸺それどころか感情たちはライリーという一人の少女のパーソナルなところから絶対に抜け出すことはできず、当然そこでは『トイ・ストーリー4』のような“キャラクターの持ち主からの独立”は起きようがない。

　この半ば閉鎖的な関係性を維持したまま、『インサイド・ヘッド2』は第1作の時点ですでに広かった“感情たちの社会”の拡張を試みるのである。ライリーが突発的に思春期を迎えることで、脳内にいるヨロコビ、カナシミ、イカリ、ビビリ、ムカムカという基本的な5つの感情キャラクターのもとにシンパイ、イイナー、ハズカシ、ダリィの4つの新たな感情が出現。人間社会の側ではライリーは憧れのアイスホッケーチームのキャンプに参加し、感情たちの社会では新たな感情たちによって追い立てられたヨロコビたちが、ライリーがこれまで構築してきた“ジブンラシサの花”を取り返そうとする。

　集積された大量の思い出のなかで、ひときわ特別なものたちによって“性格の島”なるものが構成されていた脳内の世界に、あえて忘却することを選んだネガティブな記憶が捨てられる場所や、誰にも言えずに抱え込んでいる秘密を保管する建物、人格を形成するための泉ができあがっている。そんなファンタジックな空間を用いて表現されるのは、誰もがティーンエイジャーの時分に経験したであろう、思春期特有の感情の“複雑化”に他ならない。あまりにもミニマムな世界のはずなのに、まぎれもなく冒険譚が成立する点は、いかにもピクサーらしいイマジネーションの賜物だ。

　前作では「カナシミは必要なのか？」という基本的な感情の存在意義に焦点を絞った物語が展開していたが、今作でその必要性が問われるのは“集積された記憶”のほう。幼いころは感情を中心に動き、それによって導かれた様々な経験を通して記憶が培われていくもの。しかし成長するにつれて、貯めこまれた経験や記憶が新たな脳内世界を生みだしていく。それが新たに出現した感情たちであり、形成されはじめた個々の人格であり、そしてなによりも、近年一般的に使われるようになった概念である「自己肯定感」なのである。

　感情と経験が相互に作用し合いながら成長していき、複雑な人間⸺一人として同じ人は存在しない“個”というものが形成されていく。それをいかに見つめ、向き合い、受け入れ、ときには律していくべきかということもまた感情の役割であり、その先にはまた新たな経験が生じ、命尽きる時まで延々と繰り返されていく。意識していようがいまいが関係なく。そう考えると、『インサイド・ヘッド2』が試みたのは、そもそも誰にとっても他人事になりようがない設定に、“個”の重要性と「自己肯定感」という現代においてキャッチーなテーマ⸺すなわち「語るべき物語」を重ねるということであり、作品として広く受け入れられたことも納得できる。

　しかも、この2026年にあらためて『インサイド・ヘッド2』を観てみると、今夏に公開された『トイ・ストーリー5』とも非常によく似たものを感じることになる。13歳のライリーが友人たちとの関係に悩み、ヨロコビたちの奮闘（つまりそれは、ライリー自身によるものともいえる）によって自己を確立したのと同じように、『トイ・ストーリー5』のボニーもまた同じように友人との関係に悩み、幼いころから変わらず人形遊びをしていることを恥ずかしがる。そして自分を受け入れてくれる友や、ジェシーたちおもちゃのサポートもあって自己を確立していく。

　とはいえ考えてみれば、ボニーのほうはまだ8歳。極めて自然な成長過程として描写されたライリーに対し、ボニーの場合はリリーパッドというデジタルデバイスの介入によって、その経験が早められてしまったようにも見える。感情がひとしきり経験を作りあげるよりも前に、経験のほうからやってきてしまい、感情が迷子になってしまう。もしかしたらそんなことが2026年の少年少女たちには起きているのかもしれない。となれば、ボニーの脳内の感情たちがどんな動きをしていたのか、ついつい考えたくなってしまうはずだ。

■放送情報
『インサイド・ヘッド 2』
日本テレビ系にて、10月16日（金）21:00～10:54放送
※初放送・本編ノーカット
声の出演（日本版／英語版）：小清水亜美（エイミー・ポーラー）、大竹しのぶ（フィリス・スミス）、多部未華子（マヤ・ホーク）、横溝菜帆（ケンジントン・トールマン）、小松由佳（ライザ・ラピラ）、落合弘治（トニー・ヘイル）、浦山迅（ルイス・ブラック）、花澤香菜（アヨ・エデビリ）、坂本真綾（アデル・エグザルコプロス）、マヂカルラブリー 村上（ポール・ウォルター・ハウザー）、清水理沙（リリマー）、上原千果（グレース・ルー）、淺岡和花（スマイヤ・ヌリッディン・グリーン）、田中敦子（ダイアン・レイン）、花輪英司（カイル・マクラクラン）、村中知（イヴェット・ニコール・ブラウン）
監督：ケルシー・マン
製作：マーク・ニールセン
製作総指揮：ピート・ドクター、ジョナス・リヴェラ、ダン・スキャンロン
原案：ケルシー・マン、メグ・レフォーヴ
脚本：メグ・レフォーヴ、デイヴ・ホルスタイン
音楽：アンドレア・ダッツマン
日本版エンドソング：「プレゼント」Performed by SEKAI NO OWARI
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