最も有名かつ残念な未映画化企画のひとつが、大友克洋原作、中森明菜主演の『童夢』であろう。企画が立ち上がった1980年代前半の特撮技術で、果たしてどれだけのクオリティが実現できたのかわからないが、それでもマンモス団地を舞台にした超能力バトルを長谷川演出で観てみたかった思いは今でもある（のちに大友克洋自身の監督による実写化企画も動いたが、これもパイロットフィルムを作ったところで現状ストップ中）。

　一方、長谷川監督が長年こだわり続けた大作企画『連合赤軍』のプロットは、一時期、大友克洋の短編『Fire-Ball』（1979年発表）に似ていたこともあった。漫画『アキラ』のプロトタイプとしても有名な短編だが、もしかしたら『連合赤軍』は大友テイスト強めの作品として結実していたかもしれない。

　1982年には映画作家中心の制作会社ディレクターズ・カンパニーを立ち上げ、代表として若手監督たちの活躍を積極的に後押しした（このへんにも、元東大フットボール部キャプテンならではの体育会系的性格がうかがえる）。相米慎二、池田敏春、根岸吉太郎といった日活ロマンポルノ時代からの仲間に加え、ピンク映画から一般映画に進出した高橋伴明、自主映画出身の石井聰亙や大森一樹、自主→ピンク→一般映画という道筋を辿った井筒和幸、同じく自主映画出身で『太陽を盗んだ男』では制作進行をつとめた黒沢清にも長編監督の機会を与えた。

　長谷川和彦が製作に名を連ねた『逆噴射家族』（1984年）をはじめ、1984年『人魚伝説』、1985年『台風クラブ』『ドレミファ娘の血は騒ぐ』、1986年『犬死にせしもの』、1987年『永遠の1/2』『光る女』、1988年『DOOR』『死霊の罠』、1990年『東京上空いらっしゃいませ』といった主なタイトルを挙げるだけで、ディレカンの功績の大きさは伝わるだろう。ただし『逆噴射家族』の準備中、長谷川和彦は1981年12月に起こした自動車事故により交通刑務所に6カ月服役することになり、プロデューサーを高橋伴明に交代。その送別会のようすは作家の阿佐田哲也（色川武大）が『無芸大食大睡眠』（集英社文庫）所収のコラム「ゴジの断髪式」に書いており、また長谷川本人の獄中手記「市原交通刑務所 163日間体験記」も雑誌『月刊プレイボーイ』に掲載された。

　いきなり不穏なスタートを切ったディレカンだが、その後も残念ながら大きな興行的成功には恵まれず、大作『東方見聞録』（1992年）撮影中に死亡事故が起きるという不運も重なり、1992年に倒産。結局、先述の『危ない話』の一件も含め、長谷川和彦はとうとうディレカン時代に自身の監督作を発表することもできなかった。とはいえ、同社では企業VPなどを手がけていたので、決して演出業から完全引退したわけではなかったという。

　映画人として生き残ってくれるなら、どんなポジションでもいい。長年のファンからも、最近その魅力に触れた観客からもそんなふうに思われるような、特異かつ数奇な人生を送った人だった。テレンス・マリックやヴィクトル・エリセだって長大なブランクを吹き飛ばしたのだから、1本ぐらい無理やり撮るべきだったのではないかと思わなくもない。だが、ついに願いは叶わなかった……。『青春の殺人者』『太陽を盗んだ男』の2作は、今後も彼の神格化を高めていくのだろうと思うと、憎らしくも思えてくる。だが、あんな素晴らしい作品を憎めるはずもない。どこまでも愛すべき罪な存在として、彼は逝った。