『秒速5センチメートル』“時系列”が変更された美点とは？　原作に通じる“追憶”の表現

奥山由之の写真家としてのキャリアが生きる

　「思いだす」という主題において、奥山の写真家としてのキャリアも生きているといえるだろう。写真は〈いま・ここ〉に存在するもののみを切り取り、現像されたときにはすでにその被写体は写真に映されたかたちでは存在していない。ロラン・バルトが『明るい部屋』という写真論のなかで「実在と不在の宙づり状態」を議論の核としているように、写真という媒体は被写体がかつて存在していた事実を伝えるものでありながら、その被写体がすでに存在しないという不在の事実を伝えるものでもある。奥山は「ほぼ日」でのインタビューで、写真という媒体についてこう述べている。

瞬間を切り取る「写真」には、たしかに流れる時間の中の一点が写るんだけど、でも、人って、その一点よりもむしろ、その前後を見ていると気づいたんです（略）（※）

　そこにあるのは、そこにないものの、すべて。写真って、そういうものだと思いました。
映画という媒体は、良くも悪くも「その前後」までもを映せてしまえる時間的な懐を持つ。奥山は映画が抱えるその特性を理解したうえで、それでも「そこにないもの」や「その前後」を思わせる余白を『秒速』に映しとろうとしている。そもそも『秒速』という物語自体がもう「ここにはないもの」や今という一点の絶対的な「前」をなつかしみ想起する話である。奥山の写真に対する実在／不在への意識は『秒速』の物語性と調和しているといえるだろう。たとえばいかにも「写真」的な手つきで撮られた桜や海の風景——そこに映された風景を見た人物の情緒やその感情のゆくえ、そして「そこにないもの」「そこにはいないひと」を想像させるショットが『秒速』には散りばめられている。

　『秒速』の風景のなつかしさは新海誠の原作にも共通する。渡邉大輔は『セカイ系入門』のなかで、無人風景を映したショットの多さは新海作品に特徴的で、また岩井俊二との共通点として「郊外」描写を論じている。『秒速』においても岩舟駅・種子島が「郊外」として登場する（ちなみに岩井の『花とアリス』が岩舟駅で撮影されていることにも本書では触れられている）が、渡邉によれば「『郊外』とは、その土地に固有に根付いた歴史的文脈や共同体の記憶が脱色され、意味と実質を担った『人間』の影が消え去ったノンヒューマンな場所」（p.215）である。「無意味・脱文脈的な風景」——だれもが見たことのあるようなありふれた風景だからこそ観客は主体としてみずからの記憶をスクリーンに見出してしまう。どこかでこんな風景を見たかもしれないと思ってしまう。そしてそのときの記憶を思いおこそうと、ミシェル・ド・セルトーの言うところの「記憶の『制作』」を始めずにはいられないのだ。そうして想起された記憶は実際異なったかたちであるかもしれない。勘違いや捏造を含むかもしれない。しかし新海／奥山の描いた風景はたしかに、観客が記憶を「制作」するスイッチを押すのだ。

　『秒速』は貴樹や明里が「思いだす」様子を描きつつ、観客にもそれぞれの記憶の物語を想起させる。『秒速』が思いださせた記憶、『秒速』がなければ二度と思いだされなかった記憶を抱き締めて、流れつづける時間のなかで前に進んでゆかなければならない。

参考文献
マルセル・プルースト『失われた時を求めて8』（岩波文庫、2015年）
三村尚央『記憶と人文学』（小鳥遊書房、2021年）
渡邉大輔『セカイ系入門』（星海社新書、2025年）
ミシェル・ド・セルトー『日常的実践のポイエティーク』（ちくま学芸文庫、2021年）

参照
※ https://www.google.com/url?q=https://www.1101.com/n/s/yoshiyuki_okuyama/2022-02-11.html&sa=D&source=docs&ust=1760686788017299&usg=AOvVaw0jzXYZT_FahHYPQANHs8Dq

■公開情報
『秒速5センチメートル』
全国公開中
出演：松村北斗、高畑充希、森七菜、青木柚、木竜麻生、上田悠斗、白山乃愛、岡部たかし、中田青渚、田村健太郎、戸塚純貴、蓮見翔、又吉直樹、堀内敬子、佐藤緋美、白本彩奈、宮﨑あおい、吉岡秀隆
監督：奥山由之
原作：新海誠劇場アニメーション『秒速5センチメートル』
脚本：鈴木史子
音楽：江﨑文武 
主題歌：米津玄師「1991」
劇中歌：山崎まさよし「One more time, One more chance 〜劇場用実写映画『秒速5センチメートル』Remaster〜」
制作プロダクション：Spoon.
配給：東宝
©2025「秒速5センチメートル」製作委員会
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