KERENMI／蔦谷好位置、肌身で感じる“歌謡曲”の復興　世界に誇れる「日本の音楽の面白さ」とは？

歌謡のメロディは日本が世界に誇るべきもの

ーー嫌な質問かもしれませんが、「ふぞろい」はターゲットを想定しましたか？

蔦谷：いやー、そこは考えてないですね。僕、作ることに関しては自分をプロフェッショナルだと思っているけど売ることに関しては……って感じです。特に今のKERENMIのモードは、自分の中にあるものを素直に出すことですし。

ーーなぜこんな質問をしたかというと、近年変わった音楽が世の中に受け入れられているなと感じるからです。たまたま音楽番組で流れてきたNiziUの「ASOBO」を聴いて、「きょうびの小中学生はこんなユニークな音楽を普通に聴いてるのか」と心底驚いたので、蔦谷さんはそういったJ-POPの状況をどのように見てるのかな、と思って。

蔦谷：なるほど。確かにその流れはあると思います。星野源さんや、ヒゲダンの新曲もすごくユニークでしたし。僕も昔はよくディレクターに「わかりやすくして」って言われてましたよ（苦笑）。でも（音楽業界の人間が）リスナーを下に見るのは間違っている。特に今はいろんな情報を瞬時に入手できる時代で、これまでとは比較にならないほどたくさんのことを知ることができる。だから何がヒットするかなんてまったくわからない。僕はそれに対して、悪い面より良い面のほうが圧倒的に多いと思っている。だから作り手はやりたいことを自由に振り切ってやるほうがいいと思いますね。

ーーK-POPが定番化したことはJ-POPにも大きな影響を与えたと思いますが、蔦谷さんの肌感覚では今後J-POPは変わっていくと思いますか？

蔦谷：K-POPってダンスミュージックの比重が大きいじゃないですか。J-POPもその影響を受けてはいると思うんだけど、僕は日本でダンスミュージックが日本の音楽の覇権をとったことはないと思ってるんです。

ーーあ、なるほど。K-POPも韓国の歌謡感がベースになってるけど、EDMやトラップを海外のトレンドを積極的に取り入れて、グローバルマーケットを見据えた音になってますよね。でもトレンドを意識するが故にアメーバのような流動する音楽でもある。その匿名性がK-POPの面白さでもあるけど。

蔦谷：そうそう。それにこれはJ-POPのマーケットに限った話。僕はダンスミュージックを否定しないし、むしろ大好きだから。ただ世界ってことを考えると、最初の話に戻るんだけど、どんどん垣根がなくなってる気がするんですよ。サブスクもそのひとつだし。いきなりシティポップが再評価されて、日本に逆輸入されたり。僕らが海外に寄せるのでなく、僕らは僕らの体験を大事にしつつ、やりたいようにやってればいいかな、と。すごく最近の話で言うと、宇多田ヒカルさんが今年の『コーチェラ・フェスティバル』に出演されましたよね。僕はソリッドな最新作の曲を歌うと思っていたんですよ。

ーー『BADモード』は最強のアルバムでした。個人的に今年で最も重要作品だと思っています。

蔦谷：そしたら初期の曲を多く歌われましたよね。なるほどと思いました。初期の宇多田さんの楽曲は今の作品よりも歌謡曲的ですよね。日本ではR&Bと言われていたけど。ただあんなR&Bは海外にない。アメリカの、コーチェラという舞台で、日本を代表するアーティストが歌うなら、最新作ではなく、あえてより歌謡曲の濃度が濃い初期曲なのかな、と思いました。日本人が作るメロディと、R&Bのサウンドが融合した日本にしかない音楽。それを作れることが日本の誇れることだと思う。

■リリース情報
Digital Single
「ふぞろい feat. Tani Yuuki & ひとみ from あたらよ」
2022年7月27日（水）配信リリース
https://asab.lnk.to/fuzoroi

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