大橋明代監督が語る『まほあく』制作秘話 “ずっと続いていく物語”に込めたこだわり
2024年7月より放送がスタートした、TVアニメ『かつて魔法少女と悪は敵対していた。』（以下、『まほあく』）が最終回を迎えた。藤原ここあの4コマ漫画を原作とした本作は、世界を滅ぼそうとする悪の参謀・ミラと、地上侵略の危機に立ち上がった薄幸魔法少女・深森白夜の“殺し愛（あ）わない”日々を描くラブコメディだ。
15分と尺が短めながら、丁寧な作りでギャグシーンと甘いシーンを畳み掛け、多くのアニメファンを“悶デレ”させてきた本作。監督を務めたのは、これまで映画『海辺のエトランゼ』やOAD『ギヴン うらがわの存在』を手がけ、今回でTVシリーズ初挑戦となった大橋明代だ。
リアルサウンド映画部で展開する、『まほあく』の制作に携わった“3人の女性たち”の目線から作品を掘り下げていくインタビュー企画「藤原ここあの世界を彩った女性たち」の第2回には大橋が登場。大橋は、未完の原作をアニメ化するにあたって当初から“ある思い”を抱いていた。最終回まで見終えた人は、彼女が語る細部への“こだわり”に納得するはずだ。
ファンにまた“寂しさ”を感じさせないように
――原作を読まれての印象と、それをどうアニメ化しようと考えていたのか教えてください。
大橋：ものすごくかわいいけどみんな少し変で、胸がキュっとするような切なさが根底にある作品だと感じました。原作で感じた雰囲気をそのままアニメにしたいという思いがあったので、変に足したりせず、声優さんも（藤原ここあ）先生が深く関わられていたドラマCDから続投していただき、ファンのみなさんにかつてと同じように楽しんでいただきたいと思っていました。それは私だけでなくメインスタッフに共通した思いだったように思います。
――原作の藤原ここあ先生が亡くなられている影響は大きかったですか？
大橋：「これはやっていいのか？」ということがあっても、誰も最終的なジャッジをできないのは難しかったです。ただずっとここあ先生を担当されていた編集さんが脚本会議に参加してくださって、違う時は違うと仰ってくれたり、「先生は何よりもキャラクターを大事にしてらっしゃった」といったアドバイスをいただいたりできて。それらを指針にしながら先生が残してくださった原作やドラマCDを拾い集めて、（綾奈）ゆにこさんと物語を作っていきました。
――完結していない原作を引き継ぐにあたって、心がけていたことがあれば教えてください。
大橋：キャラクターが出揃って、物語がこれからどんどん楽しくなるタイミングで原作が終わっていて、当時原作を読まれていた方々の気持ちもいろいろと考えました。ファンの中には、10年越しの今回のTVアニメ化に「なんで今？」という思いもきっとあっただろうし、喜んでくださる方もいれば逆に辛くて観られないという方もきっといらっしゃるんだろうなと。それでもアニメを最終回まで観てくださった方が「また『まほあく』が終わってしまった」とならないよう寂しさを軽減したい、また辛い思いをさせたくないと思っていました。
――シリーズ構成を綾奈ゆにこさんにオファーされた理由は？
大橋：ゆにこさんがシリーズ構成をされた『ギヴン』のTVシリーズが終わったあとのOADの監督をやらせてもらって初めてお仕事をご一緒させていただきました。メインスタッフで唯一の新参者でしたが、みなさん温かく迎えてくださって、特にゆにこさんはクリエイティブに関するやり取りを遠慮なく、他意なくやれるし、もちろん上がってくるシナリオもト書きの言葉選びも含めて素敵だし、とても大好きな作家さんです。だから『まほあく』の話をいただいた時に、男女の恋愛ものだけどゆにこさんなら書けるだろうし、何より私が一緒にやりたかったのでお願いしました。
――キャラクターデザインを手がけた飯塚晴子さんとはどんなやり取りをされましたか？
大橋：飯塚さんは『妖狐×僕SS』でここあ先生と直接やり取りされているので、私からあれこれ言うことはなく、「お任せします！」という感じでした。ここあ先生が大事にされていることを潜在的に掴んでらっしゃって、女の子の華奢な感じや、男の子のシュッとしたカッコよさを素敵に描いていただいたし、おふたりの相性はすごくいいんだろうなと感じました。
――メインスタッフは女性で固めておりますが、具体的な意図はあるのでしょうか？
大橋：プロデューサーが当初から「白夜ちゃんをセクシーすぎる感じで描きたくない」と仰っていました。白夜ちゃんは肌色の多い衣装を着ているしセクシーに見せようと思えばいくらでもやれますが、そういうのはやりたくないと。それを理屈ではなく、感覚で理解できるスタッフがいいということで女性が選ばれていたようです。
――綾奈さんもインタビューで「白夜をあざとくしない」という方針について語られていました。彼女とミラを描くにあたってはどういった点に気を付けましたか？
大橋：女の子と男の子がお互いに好きなんだけど、女の子が上手く感情を隠して男の子を翻弄するみたいに見せるようなことってありますよね。一見、『まほあく』もそう映るかもしれませんが、決してそうではない。白夜ちゃんは感情表現が苦手だし、そもそもそういう感情に気付いていない。そんな彼女が頬を赤らめているということは、ミラ君のことが大好きということで、逆にミラ君は何回もメガネを割ったりと表現としては大げさなところもあって、そんな風に表現にはギャップがあるけど、どちらも同じくらい好きの感情を持っているので、そう見えるさじ加減を考えていました。
第1回から見返して、“白夜の成長”を感じてほしい
――第1回から注目を集めた白夜の変身バンクのシーンはどんな点にこだわりましたか？
大橋：みなさん「変身バンク」とおっしゃってくれますが、単なる変身シーンでバンクという意識はないんです。第1、2回でしか使わないので（笑）。一般的な魔法少女ものの変身バンクは必ず背景がイメージになっていて、それまでいた場所や流れは1回途切れちゃうんです。『まほあく』は白夜ちゃんが2回だけ、火花ちゃんにいたっては1回しか使われないので、現実から地続きで変身になだれ込ませようと考えました。それで現実の世界に星や月の特殊なものが出現して、そこにドボンと入って変身するという流れにしたんです。
――劇伴も実に“それっぽい”ですよね。最初は音だけであとからコーラスが入ってくるとか。
大橋：あれは劇伴のMAYUKOさんが「コーラスを入れたいんだけど」と提案してくださったんです。「是非」とお願いしたら、白夜ちゃんの場合は名前、火花ちゃんの場合は「フ★ック」が流れ続けるというクレバーな曲をあげてくれました。ここあ先生の作風にもすごく合ってますよね。
