2026年10月17日、作家の村上龍が自宅にて死去した。74歳だった。

　村上龍は1952年生まれ。デビュー作『限りなく透明に近いブルー』（1976年）は、第19回群像新人文学賞および第75回芥川賞を受賞し、社会現象的なブームを巻き起こした。その後も『コインロッカー・ベイビーズ』（1980年）から『半島を出よ』（2005年）にいたるまで、時代とリンクしたスケールの大きな文学作品を次々と発表、また、小説の執筆だけでなく、映画監督やトーク番組の司会など、ジャンル横断的な活動も精力的にこなした。

　本稿では、そんな村上龍が、80年代（以降）の日本の漫画に与えた影響を考えてみたいと思う。

キクとハシ、金田と鉄雄――“都市の孤児”たちが壊そうとしたもの

　村上龍の小説に多大な影響を受けた、あるいは、共鳴したと思われる漫画は数多いが、まず挙げるべきは、大友克洋の『AKIRA』（1982年～1990年）だろう。むろん、同作に最も影響を与えた過去の作品は、横山光輝の『鉄人28号』（1956年～1966年）ということになっているのだが、「ふたりの孤児が主人公」、「都市への破壊衝動」、「戦後の混沌と歪み」、「システムからの逸脱」など、『コインロッカー・ベイビーズ』との共通点も少なくない。

　とりわけ、『コインロッカー・ベイビーズ』の主人公、キクとハシは、前者を「肉体の暴走」の象徴、後者を「精神（狂気）の暴走」の象徴とするなら、そのまま『AKIRA』の金田と鉄雄に重ね合わせることができるのではないだろうか。

　また、抑圧された若者たちが抱える破壊衝動が、やがて都市を異界へと変貌させていく物語の流れは、2作に共通するものであり、これは、華やかなバブルに浮かれていた資本主義社会の片隅で、鬱屈した思いを抱えていた多くの若者たちに、ある種のカタルシスを与えたものと思われる。

　そしてこの、何ものにも縛られないふたりの少年／青年が、社会をかき乱して「システムを討つ」というテーマは、バブル崩壊後の90年代の漫画作品――たとえば、上條淳士『SEX』（1988年～1992年）や、松本大洋『鉄コン筋クリート』（1993年～1994年）、新井英樹『ザ・ワールド・イズ・マイン』（1997年～2001年）などにも受け継がれていく（このうち『ザ・ワールド・イズ・マイン』は、村上龍が80年代に発表したもう1つの大作である『愛と幻想のファシズム』［1984年～1986年］との接点も少なくない）。

「愛と資本主義」を過激でポップに描いた岡崎京子の『Pink』

　さらにもう1本、80年代のコミック・シーンを語るうえで欠かせない漫画家のひとり、岡崎京子の作品を紹介しよう。1989年に発表された『Pink』だ。

『Pink』の主人公は、昼はOL、夜はホテトル嬢として働いている女性・ユミ。「あたし、TVみたく暮らしたいし、ananのグラビアみたく暮らしたいな」という彼女は、自室で巨大なワニを飼っている（彼女はワニの餌代を稼ぐために、夜の仕事を続けている）。

　そんなユミはあるとき、小説家志望の大学生・ハルヲ（その正体は、ユミの継母の若いツバメ）と出会い、恋に落ちるのだったが……。

性と暴力を通じてでしか“生”を実感できない若者たち

　ちなみに、この『Pink』と表裏一体の関係にある村上龍作品は、『AKIRA』同様、またもや『コインロッカー・ベイビーズ』ということになる。

　まず、『Pink』の主人公・ユミがワニを飼っているという設定は、『コインロッカー・ベイビーズ』のヒロイン、アネモネがワニを飼っている設定の引用である。いずれの作品でも「ワニ」は「野生」と「暴力」（もしくは「死」）の象徴であり、ともすれば都市のシステムに飼い慣らされてしまいそうになる自分を戒めるために、彼女たちはワニを飼っているのだ。

　また、その「都市のシステム」とニアリーイコールといえなくもない、「高度資本主義社会」における享楽と退廃も、2作に共通するもの。特に『Pink』の主人公が、「可愛いものを買うため」、あるいは、「ワニを養うため」に身体を売るというある種の軽薄さは、村上龍がさまざまな作品（『トパーズ』［1988年］など）で描いた、資本主義の果ての退廃と虚無を、漫画の文脈で表わしたものだろう。

　いずれにせよ、過剰な情報（記号）に囲まれた都市の中で、性と暴力を通じてでしか自分の“生”を実感できない若者たちの姿を、岡崎京子は『Pink』以降も執拗に描いた。そのテーマ（都市・性・破壊・暴力）を突き詰めたうえでの傑作が、『リバーズ・エッジ』（1993年～1994年）であり、『へルタースケルター』（1995年～1996年）なのだと私は思う。そして、これらの傑作群に多大なインスピレーションとエネルギーを与え続けたのが、村上龍の一連の小説だったとはいえないだろうか。