『冬のなんかさ、春のなんかね』は“映画”である　杉咲花×今泉力哉の会話劇を贅沢に展開

　今泉力哉が脚本と監督を務める水曜ドラマ『冬のなんかさ、春のなんかね』（日本テレビ系）が1月14日にスタートした。杉咲花が主演を務め、相手役には成田凌。そこに、出演しているだけで作品への信頼度が増す岡山天音がおり、今泉監督の『退屈な日々にさようならを』に出ていた内堀太郎が加わる。この座組を見ただけで、民放のプライム帯に放送される連続ドラマとしては久々に攻めた姿勢を薄々と感じていたのだが、第1話を観ればそれは確信へと変わる。

　これはまさしく“映画”である。そもそもの話をすれば、“映画”と“テレビドラマ”を隔てるものなんて、公開される媒体やフォーマットの違いくらいであろう。一昔前なら撮影される機材の違いや、はたまた出演する演者の違いなんかもあったわけだが、近年ではそうした差異もずいぶん取り払われており、もはや両者の区分はあくまでも便宜的なものでしかない。一応筆者個人としては、映画では演出を、テレビドラマでは脚本を重視して観るようにしているのだが、その辺りは別に個人の好みの範疇の話だ。

　要するに何が言いたいのかといえば、“テレビドラマ”と括られる枠組みのなかであろうが堂々と“映画”をやってもいいのである。逆に“映画”の枠組みのなかで“テレビドラマ”をやると、なにかと批判的な目を向けられることが多々あるようだが、それもナンセンスな話である。「物語を見せる」「演者を見せる」「空間を見せる」「ダイアログや台詞を見せる」「空気の流れを見せる」などなど。これらのどれを重視するのか、1つでも2つでも全部でもいい。そしてそれをどのフォーマットで見せるのかは常に自由である。

　さて、この『冬のなんかさ、春のなんかね』の第1話の場合、基本的には今泉作品の醍醐味ともいえる「ダイアログや台詞を見せる」ことを主軸としながら、登場人物たちが織りなす「空気の流れ」を見せつづける。すなわち、ほとんどの“テレビドラマ”が物語の運びに重きを置くことを主流としているなかで、この作品は水曜日の夜の1時間、限りなく日常的だけれども「実は近くにある非日常」を、極めてさりげなく見せる。なんと贅沢な。

　杉咲演じる土田文菜は小説家であり、“思考整理”のためのノートを持ち歩いている。この前提について詳しく触れないまま、ドラマ前半は彼女と成田演じる美容師の佐伯ゆきおとの出会いが描写される。深夜のコインランドリー――奇しくも今泉が参加していた『杉咲花の撮休』の第1話も、杉咲がコインランドリーに行くエピソードだったが、それは今泉の担当回ではなく松井大悟の担当回だった――で、THEE MICHELLE GUN ELEPHANTをきっかけに出会った2人が、意気投合したのかもよくわからないままのトーンで、佐伯の美容室、佐伯の家で対話を繰り広げる。

　その後、岡山演じる早瀬小太郎との短いやり取りや、文菜自身の恋愛に対する思案をつなぎとして、後半は小説家の先輩である内堀演じる山田線とのシークエンスに移行する。ここでようやく、文菜という主人公のぼんやりとした輪郭、すなわち人となりのようなものが見えてくる。もちろん一貫して、相手をじっと見つめる杉咲の視線が、彼女を圧倒的なヒロインにも、圧倒的な主人公にもしていく。

　こうした「空気の流れ」、のリズム、のようなもの。“テレビドラマ”というフォーマットが選ばれたからには、ここに1クールの複数エピソードとして何かしらの連続性が与えられなくてはならない。今泉の脚本を、今泉自身に加えて、山下敦弘と山田卓司（『1ST KISS ファーストキス』の助監督だ）が監督を務めていく。彼らは如何様に“テレビドラマ”を組み立てていくのか、期待しながら追っていくことにしよう。

■放送情報
『冬のなんかさ、春のなんかね』
日本テレビ系にて、毎週水曜22:00～放送
出演：杉咲花、成田凌、岡山天音、水沢林太郎、野内まる、志田彩良、倉悠貴、栁俊太郎、細田佳央太、内堀太郎、林裕太、河井青葉、芹澤興人
脚本：今泉力哉
監督：今泉力哉、山下敦弘、山田卓司
音楽：ゲイリー芦屋
主題歌：Homecomings 「knit」（IRORI Records / PONY CANYON）
プロデューサー：大倉寛子、藤森真実、角田道明、山内遊
チーフプロデューサー：道坂忠久
制作協力：AX-ON、Lat-Lon
©日本テレビ
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