80年代半ばのV系黎明期より、誰よりも近い距離でシーンのアーティストを見つめてきた音楽評論家・市川哲史による書籍『逆襲の〈ヴィジュアル系〉-ヤンキーからオタクに受け継がれたもの-』が、8月5日に発売される。X JAPAN、LUNA SEA、GLAY、PIERROT、Acid Black Cherry……日本独自の音楽カルチャー〈V系〉を築いてきた彼らの《伝説》を振り返りながら、ヤンキー文化からオタク文化へと受け継がれたその《美意識》の正体に迫った一冊だ。

　ゴールデンボンバー・鬼龍院翔の録り下ろしロング・インタビューほか、狂乱のルナフェス・レポ、YOSHIKI伝説、次世代V系ライターとのネオV系考察、エッセイ漫画『バンギャルちゃんの日常』で知られる漫画家・蟹めんまとの対談、hideに捧ぐ著者入魂のエッセイなどなど、痛快な文体と愛情溢れる眼差しで書き切った584頁は、まさに市川哲史の集大成といえる。

　編集を手がけたリアルサウンドでは、本書の発売に先駆けてコンテンツの一部を抜粋して掲載。前回の『鬼龍院翔が語る、V系への目覚め「中２の頃に“音楽性の高さ”でハマった」』に続き、今回はhideに捧ぐエッセイ「私が〈hide〉と 呑み倒してた日々」の一部を紹介する。（編集部）

hide と私と愉快な〈元・ロック少年〉たち

　昨年15年にはhideのドキュメンタリー映画『hide 50th anniversary FILM JUNK STORY』が公開されたし、今年は新年早々から母子手帳（！）や小学校時代の通知表（！）のレプリカも売られているらしい。「なんだかなー」とは思うが、hide が逝ってもう17年も数えたのかと思うとやはり感慨深いし、彼と付き合った濃密な10年間の記憶も蘇ってくる。

　少しは（苦笑）。

　「備忘録」とは〈忘れるのに備える記録〉であり、要は記憶すべき事柄を簡単にメモするための個人的な雑記帳、を指す。とある別仕事の準備で現在、自分が過去に書いたでたらめに膨大な原稿や備忘録を読み直しているのだけれど、私の場合、備忘録に記す前に喪失しちゃってる記憶が尋常ではない。当時の私は致死量をはるかに超えるインタヴュー原稿を抱えた上に、リアル『酒呑み日記』の日々だったから、まったくもって残念な脳細胞なのだ。

　思えばhideと私の共通語は「ロック」と「酒」だけという、男の子そのものの付き合いだっただけに、馬鹿馬鹿しい呑んだくれエピソードは忘れるほど沢山ある。機会があれば紹介するが、今回はなぜ私がhideを大好きだったのかを想い出してみた。

　そういえばhideを語る際、生前（←この言い方、嫌だ）も現在も変わらず私は、〈「なんじゃこりゃあ」魂〉というフレーズを必ず多用する。だって彼のロック観そのものだから、だ。

　文句あるか。

いたいけ洋楽小僧の、〈なんじゃそりゃあ 〉ロック

　もう一気に想い出すぞ、俺は――。

　小学生時代の が大好きな玩具のミクロマンをさしおいて、初めて買ってもらったシングルレコードは、“ビューティフル・サンデー”だった。しかもよりにもよって、〈本家〉ダニエル・ブーンでも〈あからさま〉な田中星児でもない、「間違って買って凄え嫌な想いをした（苦笑）」トランザムのヴァージョンを、わざわざ買うか？

　ちなみに歌謡曲ではやはり、当時の小学生の常・フィンガー5にハマったという。

「LP全曲唄えるのよ（嬉笑）。あの頃の歌謡曲ってさ、向こうの曲を勝手に日本語詞にして唄ってるのがLPに入ってるじゃない？　だから俺、未だにモンキーズ聴いてもフィンガー5の曲だと思って日本語で唄っちゃうの。恰好悪ぃぃぃぃぃ（泣笑）」

　中学校に入る頃には冨田勲など、時代はシンセサイザーというものの存在自体が流行りかけていた。皆から〈博士〉と呼ばれ、後に本当に博士となり特許を獲りまくった、hideの当時の友だちは、シンセまで既に自作していたらしい。学研の回し者か。

　そしてその〈博士〉は塚本晋也の『鉄男』みたいな部屋に住んでおり、そんな「機械の中にいるようなシチュエーション」を恰好いいと思ったhideを含む同級生たちは、こぞって大型ゴミ収集日にブラウン管やガラクタの争奪戦を繰り返したのだった。

「〈博士〉はちゃんとした必然性があって機械を置いてるわけだけど、俺も含めた周りの奴は単に 憧れただけだから、部屋中ガラクタだらけにしてるだけ――だからすぐ片付けられちゃうの、親に。 くくくく」

　そんなhide少年がロックに目醒めたのは中学2年、キッスのライヴ盤『アライヴII』だった。友だちに録音してもらったカセットで曲だけずーっと聴き続け、初めてジャケを見せてもらったら 「なんじゃこりゃあ 」。血を吐くジーン・シモンズの写真は「怖くて見れんかった（至福笑）」という。

　すっかりキッスの虜になった hide 少年は、横須賀からはるばる東京・御茶ノ水まで遠征して古本屋や《ロック座》で『ML』『ロックショウ』のBNや洋書を買い漁ると共に、「電車の乗り方もその時初めて知った」そうだ。

　にもかかわらず年春のKISS再来日公演を観ることは叶わなかった。理由は例の、ジーン&ポー ル・スタンレーの〈ヤっちゃった子のアソコ写真コレクション〉癖だった。

「ウチ美容室だから女性週刊誌沢山置いてあって、親がそれ読んで『行っちゃいかん』と」

　わはは。それでも hide 少年はその後、「キッスの記事読みたくて買ってた音専誌の他の頁も見てるうちに、知らぬ間にレコードを借りたり買ったりFMのエアチェックをするように」なる。

　するとザ・クラッシュ『動乱』とウルトラヴォックス『システムズ・オブ・ロマンス』の両極端なパンク・ギターにも、レッド・ツェッペリンの楽曲で最初に聴いた“胸いっぱいの愛を”中間部の超カオス状態にも、「なんじゃこりゃあ 」と、彼はロックからひたすら衝撃を受け続けていくのだ。

「俺が言うのも説得力ないかもしんないけど（爆苦笑）、とにかく俺はルックスで好きになったりしないのね。たとえばジャパンは『音楽専科』に載ってた、マニキュア塗った女の指が革パンの開いたジッパーの中に入ってる、向こうの雑誌広告の写真を見てレコードを注文したけど、やっぱりその１st『果てしなき反抗』の音に『なんじゃこりゃあ 』と思ったもん。デヴィッド・シルヴィアンのひっかくようなヴォーカルには特に」

「他にも沢山あるよ。俺キーボードって嫌いだったんだけど、ストラングラーズの“デッドリンガー”は聴いた瞬間『なんじゃこりゃあ 』と（嬉笑）。ジャン（・ジャック・バーネル）とヒュー（・ コンウェル）のヴォーカルにすべて救われてたけどさ」

　純朴な洋楽ロック少年よろしく、聴いたレコードの話を嬉々として語るhideの姿が好きだった。 彼が初めて観た洋楽ライヴの話も微笑ましい。

　グラハム・ボネットがヴォーカルの時代のレインボーで、『ダウン・トゥ・アース』リリース直後だというから80年5月か。そしてその初体験で最もぐっときたのは、「ステージのバックに輝く 虹のセット」。ほえ？

「緞帳がなかったから、開演前からステージが見えるじゃん。『おい本物の虹だおいおい』『おい虹の看板に《Rainbow》って描いてあるぜおいおい』『始まるとあの虹が七色に光っちゃうんだぜ おまえ』とかなんとか言っちゃって（劇失笑）」

「そして『1曲目はなんだ?』とかの熱い討論を闘わせるわけだね。で始まった瞬間に、『ライヴ アルバム（←『オン・ステージ』）には一部しか入ってなかったぞこの曲！』かなんか言って貴重がっちゃって。でも今冷静に考えたら、開演前に流れた単なるSEの“オーヴァー・ザ・レインボー” で――どこでも売っとるわ！（雪崩失笑）」