『あの夜、マイアミで』（2020年）のレジーナ・キング、『PASSING －白い黒人－』（2021年）のレベッカ・ホールなどなど、女性の俳優が映画監督に進出する機会が、最近とくに増えている。ヴェネチア国際映画祭で脚本賞を受賞し、アメリカ国内でも数々の賞を獲得することとなり、大きく評価された配信映画『ロスト・ドーター』もまた、俳優マギー・ギレンホールの初監督作だ。

　イタリアの作家エレナ・フェッランテの原作小説を基にした本作『ロスト・ドーター』の大きな見どころは、『女王陛下のお気に入り』（2018年）でアカデミー賞主演女優賞を受賞した名優オリヴィア・コールマンが、センセーショナルな女性像を演じているという点である。

　コールマンの役は、ギリシャの海辺の町へ一人でやってきた、大学教授のレダ。独り身の彼女は、ビーチのある観光地でバカンスを楽しもうとしていたのだ。頑健な初老の男性（エド・ハリス）や、チャーミングな男子学生（ポール・メスカル）との交流など、少々心をざわめかせる出会いを経験しながら、ビーチでゆっくりと時を過ごす彼女だったが、そこで若い母親（ダコタ・ジョンソン）と、人形で遊ぶ小さな娘の姿を目にしたことで、大きく動揺する。この出来事をきっかけに、レダは若い頃の記憶を蘇らせていく。

　記憶のなかの若いレダを演じているのが、ジェシー・バックリーである。思い浮かぶのは、幼い二人の娘たちと自分との関係についてのエピソードばかり。レダは強い向学心や冒険心、そして性的な充足を求める情熱的な若者だったが、若くして結婚し子どもを産み、経済的にも余裕がないことで、育児にかかりきりになり、不満やストレスを溜め続ける毎日を送っていた。イタリア文学の研究や、ロマンティックな時間など、自分自身のやりたいこと、味わいたいことができない状態のなかで、彼女は自分の娘たちをうとましく感じていたのだ。本作が興味深いのは、そんなレダの感情が、あくまでフラットな視点から表現されている点だ。

　幼い子どもたちは、ことあるごとに泣きわめき、ときに我慢ならないことがあると親を叩くなど、レダの精神を消耗させ続ける。しかし、子どもの教育が大変なのは、彼女の家庭だけの問題に限らない。そもそも、子どもを産んで育てるという決断をしたのは、レダ自身なのである。夫とともに子どもたちを育てる責任が、法的にも道義的にもあるのは間違いない。

　とはいっても、ローテーションで子どもの面倒をみるという事前の取り決めを夫が守らず、結局レダが育児に忙殺されることになることとなり、負担を強いられ疲弊していくことまでは、若い彼女には予想できなかっただろう。同じような構図は、いまの社会でも多くの家庭で見られるものだ。

　子どもを育て上げなければという義務感と、自分自身の時間を生きたいという願い……この二つの感情が、若き日のレダを苦しめ、さらにはバカンスを楽しもうとする現在のレダをも、後悔というかたちになって追いかけて苦しめていたのである。