日本のアニメ史を振り返れば、『新世紀エヴァンゲリオン』で『007 ロシアより愛をこめて』の楽曲を思わせるBGMが使われたり、『けいおん！』でNirvanaやThe Whoといった実在バンドのパフォーマンスなどが模倣されたり、『AKIRA』の金田バイクのブレーキ演出が後続作に繰り返し引用されたりと、数えきれないほどのオマージュが文化の豊穣さを育んできた。『DEATH NOTE』のノートに名前を書き込むシーンは、やがてパロディやミームとして拡散し、別の文脈で消費される象徴的な例でもある。こうした流れはインターネットとSNSの普及によって加速し、かつて一部のファンの楽しみに留まっていたオマージュは、瞬時に拡散する大衆的なミームへと変貌してしまった。オマージュは敬意の表明であると同時に、マーケティング的演出として消費されるようになっている。

　法的に見れば、日本の著作権法には米国のフェアユースにあたる規定が存在しないため、引用の要件を満たすかどうかが判断基準となる。過去の判例が示すように、パロディやオマージュが適法とされるには主従関係や明瞭な区別といった厳しい条件が必要であり、常にグレーゾーンを孕んでいる状況だ。『ダンダダン』のケースでは、メロディやコード進行が別物であるため著作権侵害にあたる可能性は低いとされる一方で、ビジュアルや演出の類似は同一性保持権に抵触しうるという指摘がある。この文化と法の狭間こそが今回の騒動の核心だと言える。

　加えて、デジタル時代の即時性と収益化の構造が、従来の黙認文化を崩壊させている部分もあるだろう。かつては同人誌や二次創作が親告罪の原則に守られ、ファン活動として黙認されてきた。しかし配信やSNSが生む収益機会の拡大により、無断使用が直接的な経済的損害と結びつくようになり、権利者は対応へと舵を切らざるを得なくなった。オマージュやパロディは、自由な遊びの領域から、法的・商業的リスクと隣り合わせの不安定な領域へと変質したのである。

　今回の騒動が突きつけたのは、創作における愛やリスペクトが、安易に搾取と誤解されてしまう危うさだ。YOSHIKIが求めた一言は、まさに相互尊重の精神であり、文化の健全な継承に不可欠なものだった。今後の創作活動においては、法的リスクマネジメントの徹底とともに、権利者とクリエイター、そしてファンとの間で、より透明性の高いコミュニケーションが不可欠になるだろう。

　『ダンダダン』をめぐる一件は、愛と敬意に基づく創作文化を未来に引き継ぐための重要な契機となった。法の網をかいくぐるグレーゾーンだけではなく、事前の確認や対話を前提とした新たなエコシステムを築くこと。それは表現の自由を制限するものではなく、むしろクリエイターも権利者も安心して活動できる環境を整えるための一歩なのだ。

■放送・配信情報
TVアニメ『ダンダダン』
第1期：各配信サイトにて全話順次配信中
第2期：MBS／TBS系スーパーアニメイズム TURBO枠にて、毎週木曜0:26〜全国同時放送
キャスト：若山詩音（モモ／綾瀬桃）、花江夏樹（オカルン／高倉健）、水樹奈々（星子）、佐倉綾音（アイラ／白鳥愛羅）、石川界人（ジジ／円城寺仁）、田中真弓（ターボババア）、中井和哉（セルポ星人）、大友龍三郎（フラットウッズモンスター）、井上喜久子（アクロバティックさらさら）、関智一（ドーバーデーモン）、杉田智和（太郎）、平野文（花）、磯辺万沙子（鬼頭ナキ）、田村睦心（邪視）
原作：龍幸伸（集英社『少年ジャンプ＋』連載）
監督：山代風我
シリーズ構成・脚本：瀬古浩司
音楽：牛尾憲輔
キャラクターデザイン：恩田尚之
宇宙人・妖怪デザイン：亀田祥倫
アニメーション制作：サイエンスSARU
第1期オープニングテーマ：Creepy Nuts「オトノケ」
第1期エンディングテーマ：ずっと真夜中でいいのに。「TAIDADA」
©龍幸伸／集英社・ダンダダン製作委員会
公式サイト：https://anime-dandadan.com/
公式X（旧Twitter）：@anime_dandadan