音楽は社会と密接に絡み合ったもので、だからこそアーティストは炭鉱のカナリヤのように未来のムードを感じてそれを表現する類の人たちだと思っている。そういう観点では、ドレスコーズは「もろびとほろびて」（アルバム『ジャズ』）が、そしてOGRE YOU ASSHOLEは「新しい人」（アルバム『新しい人』）が、それぞれグッときた曲だった。どちらも、ある種のディストピアをイメージさせる作品だ。

　たとえばドレスコーズ「もろびと ほろびて」の〈500年続いた人間至上主義をいっかい 　おひらきにしよう〉〈核兵器じゃなくて／天変地異じゃなくて／倫理観と道徳が／ほろびる理由なんてさ〉という一節、OGRE YOU ASSHOLE「新しい人」の〈かつて人は／争いあったり／自ら死んだり〉という一節には、どことなく通じ合うようなものを感じる。

　People In The Box「風景を一瞬で変える方法」（アルバム『Tabula Rasa』）の〈日々肥大していく獣、繁栄の彼方〉というフレーズもそう。テクノロジーの進化とグローバルな資本主義社会にまかせて21世紀の人類は発展を謳歌してきているけれど、ひょっとしたら、今は、その曲がり角に立っている時代なのかもしれない。そんなことを思わせるような作品だった。

　AIによる技術的特異点や気候変動が取り沙汰され、ユヴァル・ノア・ハラリの『ホモ・デウス』がベストセラーになるような、2010年代末ならではの表現なのではないかと思っている。

　ここに挙げられなかった中でも、KIRINJI『cherish』や、ROTH BART BARON『けものたちの名前』や、柴田聡子『がんばれ！メロディー』など、沢山の良作が相次いだのが2019年だった。

　来年も楽しみに思っている。

■柴 那典
1976年神奈川県生まれ。ライター、編集者。音楽ジャーナリスト。出版社ロッキング・オンを経て独立。ブログ「日々の音色とことば:」／Twitter