古きを新しく見せる演出

　まずは1つ目の古いものを新鮮に描くという点に関して。本作は一目でポップな印象を与える。まずは色だ。色彩の彩度が高めで目を引く。色彩設計の中島和子は、『四月は君の噓』や本作の山﨑雄太監督や川上雄介副監督も参加した『ワンダーエッグ・プライオリティ』、今年公開された劇場アニメ『トラぺジウム』を担当してきた人物で、一目でキャラクターを印象づける強い色使いだ。予告PVが出た時点でその色使いに惹かれた人は多かったようだが、鮮やかな色使いで時代劇の古臭さを感じさせない。

　また、本作のアニメは演出の手数が豊富だ。原作の時点でメタ的な視点を導入したギャグが端々に挿入されるが、映像にする時も臆することなく、それらをさらに過剰に見せる方向を選択している。シーンごと、カットごとに作画のスタイルも柔軟に変化させ、統合性よりも、「印象」を重視する方向だ。

　副監督の川上雄介が演出と絵コンテを担当した第2話を例に見てみる。五大院宗繁が時行に迫ろうとするところ、時折煙に隠れてシルエットになる五大院が鬼のシルエットに変化する。時行の兄を出世のために売った鬼畜が「印象」として表現される。五大院はこの話数にしか登場しない、いわゆる咬ませ犬みたいなポジションの悪役だが、最初の難敵として印象づけるため、鬼に見せたり、作画も時に荒々しい線で描写するなど、強さを絵の印象で表現している。

　「印象」という点では、燃え尽きた鎌倉のモノクロの背景に色鮮やかなキャラクターたちを立たせるシーンは大胆だ。あれだけ色のない背景を選択して、なおキャラクターの色はそのまま鮮やかさを保っている。このシーンでは、時行の兄が斬首されたことを知ることになるが、命ある者と命を失った者との対比がキャラクターの色鮮やかさと背景の色のなさで強調されている。時行はまだ生きている。生きているから色があるのだ、ということを強烈に印象づける対比的な色使いだ。

湿っぽさのない少年マンガのアニメ化の美徳

　こうした新鮮な演出スタイルの一方で、本作の映像はある種の懐かしさを感じさせる。先にも言及したが、OP映像に主題歌の歌詞が付いている作品は、深夜アニメでは珍しい。だが、ゴールデンタイムや夕方に放送されるアニメでは一般的だった。作品の内容がどうあれ、OPとEDは楽しげな雰囲気なのも、昔のアニメをほうふつとさせる。

　一族滅亡から始まる物語なのに湿っぽさを感じさせないのは、快活に成長していく少年マンガの王道を指向するからで、映像もそれを盛り立てようと明るさを失わない。元々、テレビアニメは子どもが楽しむことを目的に制作されていたから、楽しい雰囲気作りも重要だったわけだが、アニメの視聴世代が拡がるにつれ、色々なタイプの作品が生まれていった。本作も第1話から人の首が落とされるシーンが出てくる作品なので、深刻な雰囲気にしようと思えばいくらでもできるが、明るさを保つところに少年マンガのアニメ作品としての美徳がある。

　そして、その少年マンガと時代劇のマッチング自体が新鮮だ。明るく前向きに、逃げることをよしとして少年の成長を描く、それ自体が古い題材を新しく見せることに繋がっている。一方で、3Dの主観映像や3Dレイアウトを駆使するアクション作画などで、近年のアニメの知見もふんだんに盛り込まれており、新しさを取り入れることも忘れない。古いものと新しいものを動員した、手数の多い演出力がこの作品を盛り上げている。

　『逃げ上手の若君』は、北条時行という歴史に埋もれた英雄を取り上げ、現代に問い直すと言う点だけでなく、映像のあり方も「温故知新」的なのである。

参考
※ https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1719815290

■放送情報
『逃げ上手の若君』
TOKYO MX、BS11ほかにて、毎週土曜23:30〜放送
キャスト：結川あさき、矢野妃菜喜、日野まり、鈴代紗弓、悠木碧、戸谷菊之介、中村悠一、小西克幸
原作：松井優征（集英社『週刊少年ジャンプ』連載）
監督：山﨑雄太
シリーズ構成：冨田頼子
キャラクターデザイン・総作画監督：西谷泰史
副監督：川上雄介
プロップデザイン：よごいぬ
サブキャラクターデザイン：高橋沙妃
色彩設計：中島和子
美術監督：小島あゆみ
美術設定：taracod／takao
建築考証：鴎利一
タイポグラフィ：濱祐斗
特殊効果：入佐芽詠美
撮影監督：佐久間悠也
CGディレクター：有沢包三／宮地克明
編集：平木大輔
音響監督：藤田亜紀子
音楽：GEMBI／立山秋航
音響効果：三井友和
制作：CloverWorks
©松井優征／集英社・逃げ上手の若君製作委員会
公式サイト：https://nigewaka.run/
公式X（旧Twitter）：@nigewaka_anime