スズ子（趣里）の上京後が描かれた、NHK連続テレビ小説『ブギウギ』第6週。これまでの朝ドラを振り返っても、ヒロインが生まれ故郷を離れ新天地で新しいことに挑戦するというプロットは“あるある”ではあるが、こんなにも奮闘と成功が一つのセットとしてコンパクトに1週で描かれることも珍しい。

　秋山（伊原六花）と東京にやってきたスズ子は、早速梅丸楽劇団の旗揚げ公演に向けて作曲家の羽鳥（草彅剛）とワンツーマンになって、彼の書き下ろし曲「ラッパと娘」の練習に挑んだ。しかし、この練習がなかなか難航する。前日に渡した楽譜を書き直して当日その場でいきなり歌ってもらうアドリブ感からも、羽鳥自身がジャズ的な感覚で何かを引き出したい……むしろ、その即興性の中で生まれる何かに惹かれる性格なのがうかがえる。そのため具体的な助言はなく、“ワクワクしない”や“ジャズっぽくない”という抽象的な理由でスズ子は歌い出しから何度も何度も繰り返し歌わされていた。

　彼女が彼の指導の方法に困惑するのも無理はない。出身の梅丸少女歌劇団（USK）ではいつも必ず“見本”があった。それは歌劇団の歴史であり、尊敬する先輩であり、彼女にとって「大和礼子（蒼井優）」という存在だ。しかし羽鳥の求めるものは、歴史をなぞったり既存をコピーしたりすることではない。「福来スズ子」でいること。彼女としての歌である。

　思い返せば、これまでスズ子の歌が褒められてきた場面は、どれも彼女が誰かに本気で聞かせようと歌うのではなく、自分のためだけになんとなく、時には出鱈目にちょけて歌っている時だった。スズ子の憧れた大和でさえ、特別なものを感じたその歌声にはいつだって“遊び”があった。それが潜在されていることを羽鳥は見抜き、引き出そうとしているのである。