J-POPシーンではここ数年、海外の音楽作家が人気アーティストに楽曲提供するケースが増えている。

　特に多いのがスウェーデンの音楽作家だ。同国は米国、英国に次いで世界第3位の“音楽輸出国”へと成長しており（参照英国The Independence紙の記事）、テイラー・スウィフトなどを手掛けたマックス・マーティンや、アリアナ・グランデにマルーン5のクレジットに携わっているヨハン・カール・シュスターをはじめ、多数の作曲家が世界のアーティストへ楽曲提供を行っている。

　同国の音楽作家は嵐や三代目 J Soul Brothersなどの男性グループ、少女時代やKARAなどのK-POP勢の楽曲にクレジットされることが多い。ジャニーズ事務所もスウェーデンの音楽出版社に投資をするほどで、今では各グループの音楽的特徴を生み出すほど両者の関係は密となっている。（参考：嵐とAKB48、音楽的アプローチの違いは？　チャート上位２曲を洋楽の視点で読み解く）。とくに嵐はスウェーデン人作家を登用する機会が年々増えており、彼らのシングル売上枚数ランキングを見ても、2位の「Calling」（作曲：Andreas Johansson／youwhich）、8位「ワイルド アット ハート」（作曲：Chris Janey／Junior Jokinen）、9位「迷宮ラブソング」（作曲：iiiSAK／Dyce Taylor）、10位「Love Rainbow」（作曲：iiiSAK／Dyce Taylor）と、10枚中4枚の表題曲をスウェーデンの作家陣が手掛けているのだ。

　なぜスウェーデンの音楽作家は日本の音楽業界で重宝されるのだろうか。まず挙げられるのは、スウェーデン人作家が各国の音楽マーケットに対して適応力があり、J-POP向けの楽曲を書くことに長けていることだ。

　作詞家・zopp氏は「2003年にリリースされたKinKi Kidsの『薄荷キャンディー』は、曲をスウェーデンの作家陣が書いて、歌詞は松本隆さんが手がけており、このあたりから海外作家とのコライトやプロデュースが始まった」と振り返った上で、当初スウェーデンの作家たちは「Aメロ、Aメロ、サビという楽曲構成」を書くことが多かったが、日本の編曲家たちがBメロを加えて曲を仕上げていくのを見て、J-POPの楽曲構造を学習して「自発的にBメロを作るようになってきた」と解説している。（参照：リアルサウンド連載『作詞家zopp「ヒット曲のテクニカル分析」』）