マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）最新作『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』が、7月31日～8月2日の北米映画週末ランキングでNo.1に輝いた。北米4487館で、週末3日間の興行収入は3億5500万ドル。『アベンジャーズ／エンドゲーム』（2019年）の3億5711万ドルにわずか211万ドル及ばなかったが、北米歴代2位のオープニングだ。

　従来の歴代2位を保持していた前作『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』（2021年）の2億6013万ドルを大きく上回り、ソニー・ピクチャーズの歴代新記録。北米歴代オープニングの上位4作は、『アベンジャーズ／インフィニティ・ウォー』（2018年）を含むすべてがMCU作品となった。

　さらに今週末は、第2位の『オデュッセイア』も公開3週目に5100万ドルを稼ぎ出しており、北米市場全体の週末興収は4億2899万ドルに到達。『アベンジャーズ／エンドゲーム』公開週の4億208万ドルを抜いて、同じく史上最高記録を更新した。

　かたや世界的人気シリーズの最新作、かたやクリストファー・ノーラン監督による叙事詩のアクション映画化。まったく趣の異なる2作が観客を集め、北米映画興行に大きな花火を打ち上げた――2023年の夏に『バービー』と『オッペンハイマー』が同週公開で社会現象になって以来の“大事件”だ。

　『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』は、トム・ホランドがスパイダーマン／ピーター・パーカーを演じるシリーズ第4作。前作から4年後を舞台に、世界中の記憶から自らの存在を消したピーターのその後が描かれる。監督は『シャン・チー／テン・リングスの伝説』（2021年）のデスティン・ダニエル・クレットン。

　本作のヒットぶりは予想外だったようで、ソニーは北米初動を1億9500万ドルと予測していたが、実際には1億6000万ドルも上振れした。前売り券のセールスは上々だったが、当日のチケット購入客も前作に匹敵し、週末の推計観客数は2410万人（『ノー・ウェイ・ホーム』は2000万人だった）。すさまじい需要を受け、一部劇場では早朝から深夜まで15分刻みで上映が組まれたという。

　北米の観客調査では、劇場に足を運んだ理由として、観客の58％が「好きなシリーズだから」、47％が「面白そうだから」と回答。そのほか、41％がキャスト全体、39％がトム・ホランド、29％がゼンデイヤを挙げた（ともに『オデュッセイア』にも出演している！）。

　観客の男女比は男性61％・女性39％。年代別では18～24歳が36％で最大層となり、18～34歳が全体の6割以上を占めた。35歳以上も21％で、『ノー・ウェイ・ホーム』の15％から増加。ただし、前作から5年を経ているゆえ、当時の30代前半がこの層にスライドしたとみられる。

　映画としての評価も高く、Rotten Tomatoesでは批評家スコア90%・観客スコア98%と強烈な支持を獲得。また、観客の出口調査に基づくCinemaScoreでは「A」となっており、今後の口コミ＆リピーター効果が大いに期待できる。

　近年のMCU映画は興行の成否が明確に分かれることが多く、昨年は特に苦戦が相次いでいた。しかし、「スーパーヒーロー映画疲れ」がささやかれる中でも、本作は『スパイダーマン』久々の新作にして“新章”としての方針転換、MCU人気の活用、ホランドとゼンデイヤの人気などがあいまって、観客が「劇場で観るべき映画」だと判断したのだろう。

　また、海外66市場では5億7200万ドルを記録し、世界初動は9億2700万ドルと、早くも10億ドル突破間近。こちらも『エンドゲーム』の12億2364万ドルに次ぐ歴代2位の記録で、これまで3位だった『インフィニティ・ウォー』の6億4052万ドルを大幅に上回った。

　中国でも1億2100万ドルという大ヒットを記録し、コロナ禍以降のマーベル作品として最大の初動を達成（ただし『ノー・ウェイ・ホーム』は中国で公開されなかったため、単純には比較できない）。イギリスの4900万ドル、メキシコの3830万ドル、インドの3180万ドルがこれを追いかけており、世界各国で記録を更新中だ。