BiSHの音楽的インパクトはどう生まれる？　松隈ケンタ楽曲の特徴を徹底分析

　では、BiSHに提供した楽曲を聴いてみよう。BiSHとして初めて公開された楽曲「スパーク」は、50年代〜60年代のガールズポップや、モータウンを彷彿させるノスタルジックなナンバー。キーはFで、イントロは＜F - Am - Gm - C - F＞で、Aメロは＜F - Am/A♭ - Gm - B♭m＞の繰り返し。2小節目のAm→A♭という半音下降は、フォー・トップスの「I Can't Help Myself」を思わせ、4小節目のサブドミナントマイナーコードB♭mとともに、この曲のノスタルジックなムードに一役買っている。Bメロは、＜C - C - Dm - Dm - C - C - Dm - Dm - Gm - C - B♭/FonA・Gm - F - F＞で、サビは前段が＜B♭ - C - Dm - Am7 - Gm - C - F - Dmsus4/Dm＞、後段が＜B♭ - C - Dm - Am7 - Gm - C - F＞。メロディは突き抜けるような開放感に満ちているが、トニックコードではなくサブドミナントコード始まりのコード進行が、楽曲に浮遊感をもたらし、Am7とDmsus4のテンションノートが、胸をぎゅっと締め付けるような緊張感をもたらしている。この「緊張感と開放感」、「浮遊感と安定感」のせめぎ合いが、シンプルな楽曲にフックを与えているのだ。

　そして、今作『KiLLER BiSH』から「オーケストラ」。地鳴りのようなスネアの連打と、壮大なストリングスアレンジ、そして、切ないメロディが融合したドラマティックな楽曲である。キーはEで、イントロは＜E - A - F#m - B＞の繰り返し。Aメロも＜E - B - C#m - D/B＞の繰り返しという、非常にオーソドックスなコード進行だ。Bメロは、前段が＜A/BonA - G#m/C#m - F#m/B - E/C#onF＞で、後段が＜F#m/B - G#m/C#m - F#m/G#m - A/F#7onA# - B＞。そう、ここでも＜A/BonA - G#m/C#m＞という「小悪魔コード進行」が出てくる。ちなみに、ベースが半音上昇するE/C#onFや、A/F#7onA#というコード進行も、地味ながら楽曲にフックを与えている。サビは、前段が＜E - B/Cdim - C#m/Bm - A＞、後段が＜G#m - C#/C#7onB - F#m/G#m - Am/B＞。基本的にメロディは、コードの構成音を使ったシンプルなもの。そのぶん、前段2小節目後半のディミニッシュコードや、前段3小節目後半のBm（ドミナントマイナーコード）、後段4小節目前半のAm（サブドミナントマイナーコード）といった、ダイアトニックを逸脱したコードにハッとさせられる。

　さて、先ほどから何度も登場している「小悪魔コード進行」だが、実は本作『KiLLER BiSH』の中でも頻繁に用いられている。筆者が確認しただけでも「オーケストラ」のほか、「Stairway to me」のサビ（A/B - G#m/C#m - D#m7(-5)/G7 - C#m/C）や、「本当本気」のサビ（D - D - C#m - F#m/E）、「My distinction」（C# - D# - Cm - Fm/D#）、「Throw away」（F# - G# - Fm - A#m - D#m - F7 - A#m/G#onC - C#/Ddim）、そして「生きててよかったというのなら」（A#m - Dm - Gm - F - D#/F - Dm/Gm - Cm - F）と、アルバム13曲中6曲、つまり半数近い曲の中に存在しているのだ。ソリッドなギターカッティング、シンプルなメロディとともに、この「小悪魔コード進行」も、松隈ケンタの楽曲のトレードマークといえるかもしれない。

　ロックを基調としながら、様々な音楽的要素を組み合わせていく松隈ケンタ。彼の生み出すハイブリッドな楽曲に、今後も注目していきたい。

■黒田隆憲
ライター、カメラマン、DJ。90年代後半にロックバンドCOKEBERRYでメジャー・デビュー。山下達郎の『サンデー・ソングブック』で紹介され話題に。ライターとしては、スタジオワークの経験を活かし、楽器や機材に精通した文章に定評がある。2013年には、世界で唯一の「マイ・ブラッディ・ヴァレンタイン公認カメラマン」として世界各地で撮影をおこなった。主な共著に『シューゲイザー・ディスクガイド』『ビートルズの遺伝子ディスクガイド』、著著に『プライベート・スタジオ作曲術』『マイ・ブラッディ・ヴァレンタインこそはすべて』『メロディがひらめくとき』など。

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