Music Factory Tokyoの記事一覧

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EDP、リリースパーティにHommarju、Xceon出演追加、ゲストにMayumiMorinagaが決定

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STY&今井大介が明かす、音楽作家としての転機 「“R&B不遇の時代”が作風を変えた」

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『Music Factory Tokyo』、STYと今井大介による対談記事を公開

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Flower、三代目JSB、乃木坂46ら手掛ける作曲家・Hiroki Sagawaインタビュー “ヨナ抜き音階”の効果的な使い方とは?

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作詞家・zoppが小説執筆で得た経験値とは? 「格段に『ヒントを出す』のが上手くなった」

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Ryu☆の考える“音楽ゲーム”の最新トレンド「新しい音楽プラットフォームとして機能している」

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『Music Factory Tokyo』が劇団山田ジャパンとコラボ 音楽作家オーディションを開催

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NAOKI MAEDAが語る“音楽ゲームに適した楽曲” 「品のいいアレンジにはどうやってもならない」

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eyelisが考える“アニメに寄り添った表現” 「リクエストに応えつつ、遊びも加えながら楽曲を作る」

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L-m-T&イワツボコーダイ、若手音楽作家が語る“コライトの利点” 「1人で喜ぶより、2人、3人でハイタッチするほうが嬉しい」

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SexyZoneや西野カナ、AAAを手掛けるSiZKの作曲術「構造的な部分より『聞かせ方』を研究していた」

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アイドル楽曲の“キャッチーさ”はどう生まれる? AKB48G、ハロプロ、でんぱ組.incなど手掛ける人気作家・板垣祐介が解説

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Flowerや乃木坂46、リトグリなど手掛ける人気作家・Carlos K.が語る“自身の原点”と音楽遍歴

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Wienners・玉屋2060%が音楽作家としての“顔”を語る 「普通のことをやって、個性をどれだけ出せるか試したかった」

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eyelisが考える、アニソンの表現論 「小難しいアレンジをしても、テレビのスピーカーからは聴こえない」

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音楽プロデューサー・樫原伸彦が語る、尾崎豊との出会いと衝撃 「彼は全く音楽を生業としてやっていなかった」

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21歳の若き音楽作家、鈴木まなかが語る“コライト”の重要性 「自分の足りないところを補ってくれるという感覚が強い」

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「プロデューサーで聴くという文化がもっと根付いてほしい」小田桐ゆうきが目指す“筋の通った”作家とは?

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