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『山田孝之のカンヌ映画祭』松江哲明監督インタビュー「映画界への“問い”になってくれれば」

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 2015年に放送された『山田孝之の東京都北区赤羽』(テレビ東京系)を手がけた松江哲明監督と山下敦弘監督が再びタッグを組んだ、“山田孝之”シリーズ第2弾『山田孝之のカンヌ映画祭』(テレビ東京系)が現在放映中だ(最新話は本日0時52分より)。

20170303-matsue-2.jpg松江哲明監督

 本作は、山田孝之が映画プロデューサーとなり、ゼロからカンヌ映画祭の最高賞パルム・ドールを目指す模様が描かれるドキュメンタリードラマ。山田が手がける映画は、山下監督を迎えて芦田愛菜を主演にし、実在の大量殺人鬼・エド・ケンパーを題材にしている。番組中のナレーションを長澤まさみが務めるなど、毎週登場する豪華&意外なゲストで視聴者を驚かせているだけでなく、番組そのものがカンヌ映画祭、さらには日本映画界への“批評”にもなっているのが本作の面白さだ。

 この度、リアルサウンド映画部では山下敦弘監督と共同監督を務める松江哲明監督にインタビュー。山田孝之の魅力、映画界を舞台とすることへの覚悟まで、じっくりと語ってもらった。
 

映画の作り手である自分にも跳ね返ってくる

20170303-yamadatakayuki-1.jpg日本映画大学では、佐藤忠男学長はじめ、矢田部吉彦、天願大介、安岡卓治ら映画界の先輩から話を聞く様子が捉えられた

−−第1話で芦田愛菜さんが登場したのにはびっくりしました。各話ごとに驚きと発見があり毎週楽しんでいます。

松江哲明(以下、松江):芦田愛菜さんが1話で出てきて、出オチじゃないの?と思った方もいたみたいで(笑)。本作は、『山田孝之の東京都北区赤羽』『その「おこだわり」、私にもくれよ』の経験をさらに生かせるように意識しました。どうまとめて、毎週テレビ番組として見せていくか。1話ごとに見ても楽しんでいただけるようにはなっていますが、最後まで見たとき、初めて分かる伏線を随所に入れてあります。

−−かなり細かく作られている印象があります。

松江:だからといって、これは“ドラマ”ではなく、あくまで“ドキュメンタリー”なので狙って伏線を作っているわけではありません。撮っている時には気付かなかった素材が、後に伏線となって生きてくる。編集をしている際に、「山田君ってこんなこと考えてたのか、芦田さんはこんなふうに大人を見ていたのか」、と気付き、それが不思議な繋がりとして浮かび上がってくる。これはドラマにはないドキュメンタリーの面白いところですね。

−−そもそも、企画の立ち上げは?

松江:第1話の通りです。山田君が「カンヌを獲りたい」と言ったところから始まりました。僕は河瀨直美監督、園子温監督、カンパニー松尾監督をメイキングで撮ったことがあるのですが、現場にいる監督って、演者に負けないぐらい強烈な面白さがあります。だからこそ、山田君から「映画を作る」と言われたときに、絶対に面白くなるとは思いました。だけど……絶対にきついことも知っていました。番組の中で映画に対して、日本映画界に対して、批判をすればするほど、それは作り手でもある山下君と僕にも跳ね返ってきますから。

20170303-yamadatakayuki-7.jpg河瀬直美監督の登場に多くの視聴者が驚いた

−−“パロディ”ではないですからね。だから視聴者としてはドキドキしながら観てしまいます。

松江:『北区赤羽』でも、赤羽に住んでいる山田君を24時間撮影していたわけではないですけど、その“空気”は出ないと意味がない。『おこだわり』は、松岡茉優をあそこまで追い込んだ結果、彼女からは「殺人罪です」と言われちゃいましたけど(笑)。でも、監督としてはそれが嬉しいし、そこまでしないと面白くならない。
 今までは役者さんをドキュメントすることで、ある種、追い詰める側の立場だったんですが、本作では自分たちが追い込まれています。最近よくある“本人役”を演じるドラマではなく、あくまでドキュメンタリー作品です。本当にカンヌも行くし、関係者にも会うし、河瀨直美さんには怒られて泣かされる(笑)。そんな綱渡りのような題材を扱うことができるのも山田孝之だからです。

山田孝之は何者なのか?

20170303-yamadatakayuki-2.jpg

 

−−だからこそ、山田孝之とは一体何者なんだ?と思ってしまいます。

松江:僕も分からないです(笑)。だから、撮り続けている。正直、『北区赤羽』だけでは「山田孝之を撮りきれた!」とは全然思えませんでした。2度目となった『カンヌ映画祭』では、今回は「撮りきったぞ!」と手応えがある一方で、「まだ足りないんじゃないか?」とも思ってしまう。1話で本人も気にしてましたが、山田君は日本アカデミー賞や、有名な映画祭の個人賞を受賞していない。要するに、評価の規定外の役者というか、「まだまだポテンシャルがあるんじゃないの?」と思わせてしまう器があるんですよね。

−−山田さんは役者でありながら、作り手の意識が強い方なんですか。

松江:カメラがたくさんあって、監督がそのブースにいて、チーフ助監督が声をかけて……というメジャー作品のシステマチックな作り方以外のことを今回はしたかったんじゃないですか。かといって、その作り方を否定しているわけでもないし。瀬々(敬久)さんが「奇跡を摑まえるのが映画作りだ」とかつておっしゃっていました。大人数のプロフェッショナルが集まって掴む奇跡もあれば、少人数でしか摑まえることのできない奇跡もある。カメラマンひとりさえいれば撮れてしまう“その方法でなければ撮れないもの”を、山田君は肌感覚で分かっているんです。

−−プライベートを映しているんですが、“オフショット”のようなユルさはありません。カメラがあるからこそ、そこで何をしたら一番面白いかを考えているようで。

松江:そういう意味では“全身役者”なんです。だからといって、「面白くしよう」「商売にしよう」と気張っているわけでもない。でも、そこに“何か”があるという“カン”で行動している。その“カン”の持ち方はまさにプロデューサーっぽいですね。ゴールが決まっているわけではないのに、自分の“カン”で企画をスタートさせてしまう。『北区赤羽』も、今考えればよく番組にできましたよ。赤羽のひとたちと「桃太郎」やっておしまいでしたから(笑)。

−−それなのに最終話では、きちんとカタルシスが生まれているところがすごいです(笑)。『北区赤羽』に続き、山下さんとの共同監督はどうですか?

松江:山下君とは一回も揉めたこともありません。お互いの得意な領域が分かれているから。僕はテロップの書体や、どこで黒落とすかとか、フレーム単位のディテールを気にします。でも、山下君はドキュメンタリー的な見せ方には興味がないんです。全体を感覚で捉えている。山下君の映画って、“空気感”で伝わるものがあるじゃないですか。その空気は全体を包括して捉えているからこそ生み出されていると思います。

−−確かに、山下さんの映画は“編集”の映画ではないですね。

松江:お互いの得意なものと苦手なものが分かれているからこそ、うまく合致しているんだと思います。あとはドキュメンタリーの方法論に関して、こちらに敬意を持って委ねてくれています。山下君自身は自分が被写体になるのは嫌みたいですが、僕は山下君が被写体として追い詰められていくのが大好きなので、そこは結構残しています(笑)。

      

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